處在逆境，彭小蓮一如向來的魯莽與勇進，和通常意義與疾病斗爭有所不同，我覺得，身體對她仿佛是一個客體，供她驅(qū)策，使用，甚至奴役。（王安憶評）[1][1]

在她的影片中，平面的、富有感官刺激的“景觀上?！?，被轉(zhuǎn)化成一個立體的、富有歷史內(nèi)涵的“人文上?！?，把記憶上海變成一種自覺的文化活動，彭小蓮就像一個收藏家一樣收藏記憶，她的鏡頭不斷地注視著那些承載歲月留痕的物與景。(《北京電影學(xué)院學(xué)報》 評）[2][2]

五部上海城市系列電影中看到了一個充滿詩意的烏托邦上海，這是銀幕中的上海，也是想象中的影像上海。然而，另一方面，上海，作為都會空間，她是真實存在的，導(dǎo)演在拍攝每一個空間層面的時候，總是試圖與她相融合。導(dǎo)演試圖避開對上海的模式化描畫，比如老上海的風花雪月并沒有成為電影中的典型題材。對彭小蓮來說，她更希望把對上海的浮華表征留在背景上，而應(yīng)該更注重于空間與人物的各種糾纏關(guān)系。（《當代電影》 評）[3][3]