出生于平安北道宜州的韓瀅模導(dǎo)演早年在申慶（??）美術(shù)?？茖W(xué)院專攻美術(shù)。后來，在哥哥的朋友——名導(dǎo)演崔仁圭執(zhí)導(dǎo)的影片《喪家天使》中擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，從此進(jìn)入電影界。通過崔仁圭的引見，韓瀅模進(jìn)入日本東寶電影公司學(xué)習(xí)攝影術(shù)。光復(fù)后，韓向模作為攝像師活躍于影壇，拍攝了處女作——反共電影《穿透城墻》。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他擔(dān)任多部國(guó)軍宣傳電影的攝制工作，并鉆研導(dǎo)演技巧。1954年，他導(dǎo)演了電影《命運(yùn)之手》，從中可以看出他已具備了作為一個(gè)類型片導(dǎo)演應(yīng)具備的所有素質(zhì)。之后，他將作家鄭飛石那部在社會(huì)上曾掀起巨瀾的話題之作《自由夫人》搬上銀幕，并運(yùn)用了豐富多變的場(chǎng)景調(diào)度。具備良好的美術(shù)功底，又從攝影起家的韓瀅模十分重視影片技術(shù)層面和場(chǎng)面調(diào)度方面的處理，制作了大量類型影片，成為上個(gè)世紀(jì)50年代迅速崛起的知名導(dǎo)演。他的作品還包括《青春雙曲線》、《純愛譜》、《魔人》、《女老板》、《姐姐是潑婦》等。
出生于平安北道宜州的韓瀅模導(dǎo)演早年在申慶（??）美術(shù)?？茖W(xué)院專攻美術(shù)。后來，在哥哥的朋友——名導(dǎo)演崔仁圭執(zhí)導(dǎo)的影片《喪家天使》中擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，從此進(jìn)入電影界。通過崔仁圭的引見，韓瀅模進(jìn)入日本東寶電影公司學(xué)習(xí)攝影術(shù)。光復(fù)后，韓向模作為攝像師活躍于影壇，拍攝了處女作——反共電影《穿透城墻》。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他擔(dān)任多部國(guó)軍宣傳電影的攝制工作，并鉆研導(dǎo)演技巧。1954年，他導(dǎo)演了電影《命運(yùn)之手》，從中可以看出他已具備了作為一個(gè)類型片導(dǎo)演應(yīng)具備的所有素質(zhì)。之后，他將作家鄭飛石那部在社會(huì)上曾掀起巨瀾的話題之作《自由夫人》搬上銀幕，并運(yùn)用了豐富多變的場(chǎng)景調(diào)度。具備良好的美術(shù)功底，又從攝影起家的韓瀅模十分重視影片技術(shù)層面和場(chǎng)面調(diào)度方面的處理，制作了大量類型影片，成為上個(gè)世紀(jì)50年代迅速崛起的知名導(dǎo)演。他的作品還包括《青春雙曲線》、《純愛譜》、《魔人》、《女老板》、《姐姐是潑婦》等。
