劉伽茵顯然懷抱著一種理想性，因?yàn)樗恢毕胝J(rèn)識(shí)一個(gè)人。這已經(jīng)成為了我們這個(gè)時(shí)代稀缺和匱乏的東西。（戴錦華 評(píng)）[1][1]

我覺(jué)得劉伽茵是個(gè)很獨(dú)特的創(chuàng)作者，她有自己的風(fēng)格、自己的喜好和訴求，剩下的就是用什么樣的方法能夠把它做成電影。（曹保平 評(píng)）[2][2]

劉伽茵創(chuàng)作上堅(jiān)持“技法上和審美上的現(xiàn)實(shí)主義”，所以我們也得以在片子里看到，日常里我們常常感受到的、但影視作品里稀缺的北京。（《新周刊》 評(píng)）[3][3]

80后青年女導(dǎo)演劉伽茵的電影藝術(shù)風(fēng)格，在中國(guó)影壇可謂獨(dú)樹一幟。雖然她的作品并不多， 只有《火車》《牛皮》《牛皮2》《不虛此行》四部，但是卻透出一種少有的先鋒現(xiàn)實(shí)主義審美。她的電影一反主流電影的創(chuàng)作手法，敘事平淡、極少煽情、節(jié)奏舒緩，但就是這樣的“淡、靜、慢”的電影處理方式，卻將現(xiàn)實(shí)日常生活的真實(shí)狀態(tài)淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來(lái)，并形成了淡而不淡、“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。（《電影文學(xué)》 評(píng)）[4][4]