寧浩導(dǎo)演的“瘋狂三部曲”可以說是他自己的開創(chuàng)之作。在三部曲中，不難看出寧氏幽默對現(xiàn)實社會的解構(gòu)，也具有中國喜劇的開創(chuàng)性思想。寧浩導(dǎo)演通過每一部電影的升華，使自己在商業(yè)和藝術(shù)之間游刃有余。他的電影總是聚焦于城市底層的小人物，因此他的荒誕式戲劇模式和多線性的敘事是獨一無二的，也是中國喜劇電影的一面獨特的旗幟。（蘇晉龍 評）[29][29]
寧浩導(dǎo)演的作品既包含了“第六代”導(dǎo)演的反映辛辣社會現(xiàn)實，又能使影片規(guī)訓(xùn)于符合時下語境話語，在電影語言上又具有一定創(chuàng)新性，同時他非常擅長抓住觀眾的欣賞趣味，力求做到商業(yè)與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他有著強烈作者導(dǎo)演意識和后現(xiàn)代主義風(fēng)格,在類型片雜糅和多樣性進行了嘗試。正如他創(chuàng)辦的“壞猴子”一樣,他的影片充滿了破壞與重塑的矛盾，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的拼貼、復(fù)制與重組，作為新生代導(dǎo)演后現(xiàn)代主義典范活躍于中國商業(yè)電影市場。（陳麗莉 評）[30][30]
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