韓國影史上的教父級(jí)人物，同時(shí)也是韓國影史上拍片數(shù)量最多的導(dǎo)演，迄今為止已有近百部影片問世。1936年，林權(quán)澤生于韓國全羅南道長興縣，1962年因《再見了豆?jié)M江》成名。其后作品呈現(xiàn)出風(fēng)格、類型多元的繁榮局面，80年代以后，多部作品在國際上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。林權(quán)澤既是韓國電影的扛鼎級(jí)人物，也是韓國電影永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的一塊活化石。

1998年，在韓國影史上著名的“光頭運(yùn)動(dòng)”中，62歲的林權(quán)澤身先士卒，剃發(fā)明志。林權(quán)澤稱這起運(yùn)動(dòng)沒有領(lǐng)導(dǎo)者，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是領(lǐng)導(dǎo)者。按林權(quán)澤自己的話：“為了保衛(wèi)韓國電影，我們甚至可以去死！”

早在70年代，隨著韓國當(dāng)局對(duì)電影制度的有所寬松，林權(quán)澤就拍攝了大量優(yōu)秀影片。以古裝、戰(zhàn)爭、武打等商業(yè)電影為主。1973年的《雜草》是其轉(zhuǎn)型之作，氣度為之大變，風(fēng)格趨于古樸和滄然。他其后的作品，體現(xiàn)出對(duì)古朝鮮藝術(shù)和傳統(tǒng)的關(guān)注熱愛，充滿東方神韻的純美注視，是韓國詩情電影的引路人。林權(quán)澤力求在歷史的悠長走廊里探詢?nèi)诵院臀幕拇讼碎L之時(shí)，作著如何的交集，通過透明而開闊的畫面，平靜但鮮明地將民族情感緩緩傾注?！蹲＜馈分v述了小漁村一次悲傷摻雜幽默的葬禮，不動(dòng)聲色地傳達(dá)了東方境域中豁達(dá)超然的生死態(tài)度，祭祀的沉重之下是生命仍將繼續(xù)的祝福。而《接種》一片里，為貴族挑選生育后代人選的繁縟禮節(jié)，紋絲不亂的動(dòng)作流程，將鮮活的生命工具化的同時(shí)，流露出憐憫悲哀的目光。正如不能生育的妻子依照習(xí)俗親手將丈夫送到接種女的房間，在提醒丈夫交配時(shí)那有條不紊的語氣下，是痛苦壓抑的無聲啜泣。

1993年的《悲歌一曲》，是林權(quán)澤風(fēng)格最為圓熟和完備的一部作品。為了不讓傳統(tǒng)藝術(shù)“潘索拉”失傳，父親將美麗的女兒雙眼弄瞎，將她永遠(yuǎn)地留在了“潘索拉”的世界，也留在了悲慘的未來中。影片猶如一曲沉重凄美的民族藝術(shù)挽歌，螳臂當(dāng)車的無奈被碾碎在現(xiàn)代進(jìn)程的車輪下。2000年的《春香傳》是韓國電影第一次入圍戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的影片，全片秉承林權(quán)澤一貫的電影傳統(tǒng)，細(xì)膩而大氣，將朝韓文學(xué)史上的這部名著拍得純美而動(dòng)人。達(dá)到了林權(quán)澤借用影像之神奇展現(xiàn)韓國文化獨(dú)特魅力的目的。2002年的《醉畫仙》為林權(quán)澤贏來了迄今為止最為重大的一尊榮譽(yù)，戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。全片畫面極美，空靈飄逸。不僅僅因?yàn)橛捌v述的是朝鮮王朝時(shí)期大畫家張敬業(yè)的一生的緣故，而與林權(quán)澤對(duì)畫面刻意求工的美學(xué)追求有著緊密聯(lián)系。影片雖然極顯林權(quán)澤的電影魅力，但更多的還是他豐富的電影積淀所致，而無更鮮活更跳躍的影像律動(dòng)。張敬業(yè)坎坷而傳奇的一生雖壯美而疏闊，而對(duì)其熾烈、紛雜的內(nèi)心并無細(xì)致而周到的觸碰。也可以說，這是一部空洞而異常美麗的影片。2004年推出他導(dǎo)演生涯的第100部作品《千年鶴》。

林權(quán)澤是韓國傳統(tǒng)電影，碩果僅存的一根標(biāo)竿，但自90年代以后，作為一代巨匠的林權(quán)澤卻鮮有繼續(xù)者。林權(quán)澤在90年代以后的電影，也努力將韓國的風(fēng)物雜談向世界推而廣之為首任。手法雖越發(fā)老到沉郁，卻于自覺不自覺之間，疏遠(yuǎn)了韓國人難以排遣的歷史悲情和民族癥結(jié)。