曾經(jīng)制作了《太極旗飄揚(yáng)》、《共同警備區(qū)域JSA》等大片的MK電影公司嘗到了《哥哥啊，你好》的甜頭之后繼續(xù)描準(zhǔn)了家庭電影市場，深思熟慮之下他們將《冰棍》的導(dǎo)筒交給了新人汝仁光導(dǎo)演。2001年和2002年汝仁光分別憑借短片《Last Magic》和《Driving Mrs. Park》在國內(nèi)外電影節(jié)上獲得觀眾和評(píng)論家的雙重好評(píng)，在他的電影世界里，溫暖人心和閃爍著睿智的場景隨處可見，日常生活的故事在細(xì)膩而成熟的導(dǎo)演手法之下鏈接的兩端分別是散發(fā)著濃濃人情味的畫面和隱藏在鏡頭背后的導(dǎo)演的個(gè)性和世界觀，真實(shí)地還原了六十年代末七十年代初韓國的社會(huì)風(fēng)貌的處女作《冰棍》最終成就了家庭觀眾們一段重溫記憶的美好時(shí)光。
曾經(jīng)制作了《太極旗飄揚(yáng)》、《共同警備區(qū)域JSA》等大片的MK電影公司嘗到了《哥哥啊，你好》的甜頭之后繼續(xù)描準(zhǔn)了家庭電影市場，深思熟慮之下他們將《冰棍》的導(dǎo)筒交給了新人汝仁光導(dǎo)演。2001年和2002年汝仁光分別憑借短片《Last Magic》和《Driving Mrs. Park》在國內(nèi)外電影節(jié)上獲得觀眾和評(píng)論家的雙重好評(píng)，在他的電影世界里，溫暖人心和閃爍著睿智的場景隨處可見，日常生活的故事在細(xì)膩而成熟的導(dǎo)演手法之下鏈接的兩端分別是散發(fā)著濃濃人情味的畫面和隱藏在鏡頭背后的導(dǎo)演的個(gè)性和世界觀，真實(shí)地還原了六十年代末七十年代初韓國的社會(huì)風(fēng)貌的處女作《冰棍》最終成就了家庭觀眾們一段重溫記憶的美好時(shí)光。
