馬磐超是香港影壇當(dāng)之無(wú)愧的“布景之王”，經(jīng)由他手設(shè)計(jì)出的布景往往在宏大壯觀的氣勢(shì)中展示出沉郁的歷史厚重感，這在很大程度上彌補(bǔ)了香港電影歷來(lái)在布景實(shí)感上的缺失?？v觀其歷屆提名及獲獎(jiǎng)作品，無(wú)一不沿襲了他大氣中不失精致的藝術(shù)象征。畫(huà)面角度、用光都極其精致，鏡頭清麗唯美，尤其在色澤處理上有過(guò)人之長(zhǎng)。他先后三次獲得香港金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品分別是《白發(fā)魔女傳》、《夜半歌聲》和《宋家皇朝》。遺憾天妒英才，馬磐超不幸于1997年去世，香港美術(shù)指導(dǎo)亦自此失去一個(gè)不可復(fù)制的經(jīng)典標(biāo)志。
馬磐超是香港影壇當(dāng)之無(wú)愧的“布景之王”，經(jīng)由他手設(shè)計(jì)出的布景往往在宏大壯觀的氣勢(shì)中展示出沉郁的歷史厚重感，這在很大程度上彌補(bǔ)了香港電影歷來(lái)在布景實(shí)感上的缺失。縱觀其歷屆提名及獲獎(jiǎng)作品，無(wú)一不沿襲了他大氣中不失精致的藝術(shù)象征。畫(huà)面角度、用光都極其精致，鏡頭清麗唯美，尤其在色澤處理上有過(guò)人之長(zhǎng)。他先后三次獲得香港金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品分別是《白發(fā)魔女傳》、《夜半歌聲》和《宋家皇朝》。遺憾天妒英才，馬磐超不幸于1997年去世，香港美術(shù)指導(dǎo)亦自此失去一個(gè)不可復(fù)制的經(jīng)典標(biāo)志。
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