智磊出生在一個藝術之家，從小受到藝術的熏陶，對藝術頗感興趣。78年考入電影學院，使他又受到了很好的教育。他與張藝謀、顧長衛(wèi)等人同班，成為第五代中的一員。他的攝影具有第五代人的風格，而又具有他特有的紀實風格。1989年他出任滕文驥《黃河謠》一片的攝影師，在造型設計等方面有自己獨到見解，一些評論家認為該片攝影非常成功，比《黃土地》還提高了一步，拍出了氣魄，那條干枯的黃河故道，使寓言式的故事增色不少，該片榮獲1989年廣電部優(yōu)秀故事片獎。
智磊又跟隨滕文驥拍攝了《征服者》、《香香鬧油坊》等多部影片，后智磊又拍攝了《椅子》，攝影造型的奇特為這部近于荒誕的影片增色不少，在《民警故事》一片中，智磊攝影的紀實風格達到了極至。片頭長達幾分鐘的長鏡頭在電影界引起了轟動，也反應出智磊攝影的技術頗為嫻熟，影片拍得流暢、自然。
智磊出生在一個藝術之家，從小受到藝術的熏陶，對藝術頗感興趣。78年考入電影學院，使他又受到了很好的教育。他與張藝謀、顧長衛(wèi)等人同班，成為第五代中的一員。他的攝影具有第五代人的風格，而又具有他特有的紀實風格。1989年他出任滕文驥《黃河謠》一片的攝影師，在造型設計等方面有自己獨到見解，一些評論家認為該片攝影非常成功，比《黃土地》還提高了一步，拍出了氣魄，那條干枯的黃河故道，使寓言式的故事增色不少，該片榮獲1989年廣電部優(yōu)秀故事片獎。
智磊又跟隨滕文驥拍攝了《征服者》、《香香鬧油坊》等多部影片，后智磊又拍攝了《椅子》，攝影造型的奇特為這部近于荒誕的影片增色不少，在《民警故事》一片中，智磊攝影的紀實風格達到了極至。片頭長達幾分鐘的長鏡頭在電影界引起了轟動，也反應出智磊攝影的技術頗為嫻熟，影片拍得流暢、自然。
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