在片場，子墨更多時(shí)候都站在監(jiān)視器后面，任演員現(xiàn)場發(fā)揮，直到一場戲拍完，他喊“咔”。導(dǎo)演很懂得保護(hù)演員，偶爾地，有些演員現(xiàn)場即興的表演跳脫了整體，他才會(huì)走上前去，不是通過步話機(jī)，而是伏在演員耳邊，小聲地說戲，像是說一些私話，感覺很溫暖。（尹正評）

他另一次讓我心疼，是拍一個(gè)學(xué)校場景的微電影的時(shí)候，因?yàn)樗敲佬g(shù)指導(dǎo)，又沒手下，就一個(gè)人跑滿全場，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演在現(xiàn)場喊了一句話，子墨飛奔過去，然后一條腿陷進(jìn)了一個(gè)碗口大小的地管里，只聽咔嚓一聲，子墨滿頭大汗撲倒在地上，我心想壞了，肯定是腿撅折了。跑過去剛想問情況，子墨抓著我說，獸哥，待會(huì)兒要拍的那個(gè)教室?guī)臀也贾靡幌?，道具都已?jīng)做好了放進(jìn)去就行。我說你趕緊去醫(yī)院吧，腿都腫得像個(gè)包子了，你看著難道不餓嗎。看著子墨滿臉煞白地被抬走，我又難過又感慨，子墨平?？粗駛€(gè)浪子，工作起來的時(shí)候卻真的很認(rèn)真。（叫獸易小星評）

劉循子墨的影像實(shí)踐包括了表演與導(dǎo)演，網(wǎng)劇與電影長片等諸多形式。其中，《揚(yáng)名立萬》既是電影載體，又是一部具備自身運(yùn)作機(jī)制的認(rèn)知系統(tǒng)或裝置。在他極富后現(xiàn)代主義色彩的作品中，電影不再是展現(xiàn)電影人思想的單純媒介，而是具有自我分析特性的自反藝術(shù)形式。電影對自身的分析不僅指向媒介層面，而且指向作品的確定性因素——拍攝的制度背景、歷史立場以及對制作者、觀影者的敘述等。（劉麗娜評）[1][1]