唐棣，“詩性影像”創(chuàng)作概念提出者。2008年起開始電影編導(dǎo)工作，代表作有短片集“故鄉(xiāng)三部曲”、藝術(shù)錄像《12》等。
“一個以影像提問的導(dǎo)演，一個將文學(xué)中的隱喻極致發(fā)揮的藝術(shù)家。每部作品均帶有獨(dú)特的詩性。他高中肄業(yè)，學(xué)習(xí)寫作，從事電影，排斥傳統(tǒng)電影教育，卻以一年一部（短片）的速度，堅(jiān)持拍攝獨(dú)立作品。唐棣是一個“自私”的藝術(shù)家。他的文字若即若離，游離于各種文字體裁之間，有時甚至像隨心所欲的影像日志。他的電影是詩歌的影像，或影像的詩歌。獨(dú)白交疊照片，影像遭遇文字，他支離破碎的敘事方式，甚至不能稱其為敘事，而接近一場無限循環(huán)的夢境。”
唐棣，“詩性影像”創(chuàng)作概念提出者。2008年起開始電影編導(dǎo)工作，代表作有短片集“故鄉(xiāng)三部曲”、藝術(shù)錄像《12》等。
“一個以影像提問的導(dǎo)演，一個將文學(xué)中的隱喻極致發(fā)揮的藝術(shù)家。每部作品均帶有獨(dú)特的詩性。他高中肄業(yè)，學(xué)習(xí)寫作，從事電影，排斥傳統(tǒng)電影教育，卻以一年一部（短片）的速度，堅(jiān)持拍攝獨(dú)立作品。唐棣是一個“自私”的藝術(shù)家。他的文字若即若離，游離于各種文字體裁之間，有時甚至像隨心所欲的影像日志。他的電影是詩歌的影像，或影像的詩歌。獨(dú)白交疊照片，影像遭遇文字，他支離破碎的敘事方式，甚至不能稱其為敘事，而接近一場無限循環(huán)的夢境。”
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