趙吉祥是太原市實驗晉劇院的名丑。他13 歲步入梨園，從生活中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，在實踐中表現(xiàn)生活，形成了自己獨特的表演風(fēng)格。他的表演藝術(shù)既有傳統(tǒng)的繼承，又有獨特的創(chuàng)新。他的功底扎實,武打技巧嫻熟,做工規(guī)矩正派，尤其是念白口齒清楚,嘴里干凈、抓哏有方，重視表現(xiàn)人物語言感情。他堅持遵循以丑角表現(xiàn)人物的道路，處處從劇情出發(fā)，通過不同的演技，努力塑造不同性格的人物。他所扮演的人物中不但有刀徒猾吏、王侯宿將、酸儒清客、貴宦寵臣、市井流氓，而且有心地善良、語言幽默、行動滑稽的人物形象。在種類繁多的人物塑造中，他能夠調(diào)動不同的藝術(shù)手段，運用出神入化的表演技巧，刻畫出一個個血肉豐滿、栩栩如生、富有個性的舞臺形象?？催^他表演的人都感到，他一出場就有一股活力，洋溢于整個舞臺。

趙吉祥自幼受晉劇藝術(shù)的熏陶，對戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。他的藝術(shù)啟蒙，是在鄉(xiāng)村業(yè)余劇團學(xué)會了《打金枝》《算糧》《走山》等劇目中的青衣角色。1953 年，他參加了太原人民晉劇二團創(chuàng)辦的“晉劇訓(xùn)練班”。在基本功的訓(xùn)練中，趙吉祥不怕吃苦，早出晚歸，鍥而不舍。在同館中，他的踢腿、下腰、拿頂、圓場、臺步等基本功脫穎而出，尤其腿功出眾。他扮演的唐太宗唱腔韻味十足、表演質(zhì)樸逼真。正當(dāng)趙吉祥在須生藝術(shù)上初露頭角之時，由于練功過量和“倒嗆”而嗓音失潤，幾經(jīng)調(diào)治未能復(fù)原。他深知在以唱功為主的須生行當(dāng)?shù)缆飞蠆^斗，難以達到理想境界，下決心另辟蹊徑，改演丑角。于是，改向前輩名優(yōu)王福義學(xué)習(xí)丑角表演技藝。

趙吉祥學(xué)習(xí)認(rèn)真，深得名師喜愛，王福義手把手地傳授給他《三岔口》《打瓜園》等幾十個劇目中的表演技藝和武打技巧。經(jīng)過幾年的舞臺實踐，他已能勝任三花臉角色。之后，在名家如林的太原市晉劇團輔佐張美琴、筱桂琴等人活躍在晉劇舞臺上。

20世紀(jì)60 年代中期，趙吉祥已成為太原市晉劇團的主要演員之一。他在現(xiàn)代戲中主演了《智取威虎山》中的楊子榮、《沙家浜》的郭建光等角色。同時在《杜鵑山》《江姐》等劇目中飾演了重要角色。在十幾年表演現(xiàn)代戲的漫長歲月中，趙吉祥在刻畫人物性格、塑造人物形象方面積累了豐富的經(jīng)驗。

恢復(fù)上演傳統(tǒng)戲后，趙吉祥的“三花臉”行當(dāng)大顯身手。他在《群英會》《茶瓶計》等劇目中演了幾十個文武角色。他所塑造的人物形象滿臺生輝、光彩照人，為廣大觀眾所傾倒，曾多次在省市匯演中獲獎。

趙吉祥的藝術(shù)特色既有飾演傳統(tǒng)戲曲青衣、須生行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)，又有主演現(xiàn)代戲的經(jīng)歷。他善于博采眾長，吸收借鑒各路名家的唱腔藝術(shù)精華，用其所長，去其所短。根據(jù)自己的條件，巧妙地運用“背功音”結(jié)合真嗓子的唱法，聽起來獨特新穎、悅耳中聽。在《嫁衣案》一劇中，他飾演的花兒，有一大段“二性”唱段就是借鑒了丁果仙早年《拾金》的唱法。他反串學(xué)唱毛毛旦的《撿柴》人稱一絕，便是研究三四十年代出品的唱片中學(xué)唱的。他幽默風(fēng)趣的表演和念白有口皆碑，精彩至極。念白是丑角演員最重要的藝術(shù)之一，不但要求演員口齒伶俐、幽默風(fēng)趣、插科打諢適當(dāng)、抓哏恰到好處，更重要的是將生活的語言通過提煉、潤澤而成為藝術(shù)的語言，通過念白刻畫出劇中人的思想感情、性格來。他追求以無形的語言，念出有形的事件。他的念白因受到張寶魁、王福義等眾多名家的教誨，聲調(diào)清醇、逸趣橫生、語言跳脫、節(jié)奏靈活，給人以口甜、味厚、感情充沛、耐人尋味之美感。

多年來，他輔佐李月仙、武忠等藝術(shù)家活躍在晉劇舞臺上，紅花綠葉，相得益彰。他雖處于配角地位，但他的藝術(shù)成就同樣與主角并駕齊驅(qū)、炳耀于晉劇戲壇之上。退休后，趙吉祥應(yīng)胡嫦娥邀請給晉陽藝術(shù)團培養(yǎng)新秀，排演劇目。如今，年已古稀的趙吉祥仍積極參加各類演出活動，輔導(dǎo)票友，為戲曲事業(yè)盡綿薄之力。