有片源
殷若昕首次涉足電影領(lǐng)域，編劇并執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片處女作《再見(jiàn)，少年》。該片靈感源于大學(xué)時(shí)期的劇作課作業(yè)，講述世紀(jì)之交兩名少年因家庭變故與時(shí)代震蕩而漸行漸遠(yuǎn)的故事。[3][3]
擔(dān)任舞臺(tái)劇《我們結(jié)婚吧》的編劇，該劇參加2015年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元，獲特別關(guān)注獎(jiǎng)，被評(píng)為2015年中國(guó)新創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇票房十強(qiáng)。[4][4]
導(dǎo)演殷若昕通過(guò)對(duì)電影的物質(zhì)空間和社會(huì)空間的構(gòu)建，利用導(dǎo)演塑造、別出心裁的空間建構(gòu)的方式，表現(xiàn)個(gè)人本位價(jià)值觀、人生觀對(duì)傳統(tǒng)的家庭本位價(jià)值觀、人生觀的激烈撞擊，期間包括人物命運(yùn)的書(shū)寫、生活百態(tài)的訴說(shuō)以及人文關(guān)懷的體現(xiàn)。殷若昕通過(guò)對(duì)人物命運(yùn)的書(shū)寫、社會(huì)關(guān)系的多元化表達(dá)以及隱喻的運(yùn)用，對(duì)構(gòu)建電影敘事空間的策略提出了個(gè)性化詮釋，極具藝術(shù)特色及現(xiàn)實(shí)意義。（《大眾文藝》 評(píng)）[6][6]
從《我的姐姐》到《野孩子》，殷若昕再一次將目光對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，或許這對(duì)于她來(lái)說(shuō)是一種創(chuàng)作上的某種傾向與共鳴。（《中國(guó)電影報(bào)》 評(píng)）[7][7]
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