導(dǎo)演劉江江擅長(zhǎng)捕捉、構(gòu)建有煙火氣息的現(xiàn)實(shí)生活和草根人物。在電影《人生大事》中,劉江江以敏銳的洞察力捕捉殯葬行業(yè)的日常生活細(xì)節(jié),以準(zhǔn)確的共情力刻畫人物細(xì)膩的內(nèi)心情感,用幽默溫情的筆觸展現(xiàn)沉重的生命話題。多線敘事緊湊流暢,人物塑造個(gè)性鮮明,體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)生活煙火氣的精準(zhǔn)把握。正是因?yàn)閯⒔兄?dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及對(duì)生活細(xì)致入微的觀察,讓電影《人生大事》這部喪葬題材的電影有了溫暖的底色和治愈人心的力量。
繼前作《人生大事》帶來“人生除死無大事”思考后,導(dǎo)演劉江江又用新片《出入平安》傳遞出每個(gè)中國人對(duì)“出入平安才是真”的期待。這一次,《出入平安》不僅在故事創(chuàng)作、電影工業(yè)以及價(jià)值議題等層面實(shí)現(xiàn)了“自我升級(jí)”,也完成了一次對(duì)“中國電影原創(chuàng)性”的進(jìn)一步探索與表達(dá)。無論“悟空哪吒”,還是“師徒四人”,《西游記》概念在電影中的引入,為戲劇創(chuàng)作打開了更大空間,也給中國人的英雄故事找到了最契合的文化象征。透過一路走過的“九九八十一難”,在每個(gè)角色完成自我救贖,領(lǐng)悟生死“真經(jīng)”的同時(shí),傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化故事也在新的創(chuàng)作語境中得到延續(xù),在觀眾中引發(fā)新的共鳴。[1][1]
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