1924年,進(jìn)上海新人影片公司當(dāng)學(xué)徒。其時(shí)，無(wú)聲片的攝影、洗印、剪輯是三位一體，全由一人操作。他在苦干苦學(xué)了5年之后，才得以使用手搖16格攝影機(jī)拍攝了《父子英雄》和《明末奇?zhèn)b》(上、下集)等兩部影片，并同時(shí)完成了剪輯、洗印工作。
1934年，經(jīng)司徒慧敏介紹加入電通影業(yè)公司，先后參加了《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《都市風(fēng)光》等4部影片的剪輯、洗印工作。
建國(guó)后，任上海電影制片廠剪輯師，并曾任海燕廠剪輯組組長(zhǎng)、廠藝委會(huì)委員，先后完成了《南征北戰(zhàn)》、《十五貫》、《牧童投軍》、《老兵新傳》、《阿詩(shī)瑪》與《紅樓夢(mèng)》等影片的剪輯工作。在他半個(gè)多世紀(jì)的電影生涯中，共剪輯了從默片到立體聲片等各類影片近三百部。其中《南征北戰(zhàn)》，他首創(chuàng)了聲畫分離的剪輯新工藝，在中國(guó)電影發(fā)展史上有著重要的意義；在《紅樓夢(mèng)》中，他對(duì)《金玉良緣》等重場(chǎng)戲的剪輯處理，被認(rèn)為是剪輯技術(shù)服務(wù)于電影藝術(shù)的典型，使聲音和畫面能更和諧地結(jié)合，揭示了畫面的內(nèi)在涵義，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。由于他藝高技熟，人們尊稱他為“老技師”。
1924年,進(jìn)上海新人影片公司當(dāng)學(xué)徒。其時(shí)，無(wú)聲片的攝影、洗印、剪輯是三位一體，全由一人操作。他在苦干苦學(xué)了5年之后，才得以使用手搖16格攝影機(jī)拍攝了《父子英雄》和《明末奇?zhèn)b》(上、下集)等兩部影片，并同時(shí)完成了剪輯、洗印工作。
1934年，經(jīng)司徒慧敏介紹加入電通影業(yè)公司，先后參加了《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《都市風(fēng)光》等4部影片的剪輯、洗印工作。
建國(guó)后，任上海電影制片廠剪輯師，并曾任海燕廠剪輯組組長(zhǎng)、廠藝委會(huì)委員，先后完成了《南征北戰(zhàn)》、《十五貫》、《牧童投軍》、《老兵新傳》、《阿詩(shī)瑪》與《紅樓夢(mèng)》等影片的剪輯工作。在他半個(gè)多世紀(jì)的電影生涯中，共剪輯了從默片到立體聲片等各類影片近三百部。其中《南征北戰(zhàn)》，他首創(chuàng)了聲畫分離的剪輯新工藝，在中國(guó)電影發(fā)展史上有著重要的意義；在《紅樓夢(mèng)》中，他對(duì)《金玉良緣》等重場(chǎng)戲的剪輯處理，被認(rèn)為是剪輯技術(shù)服務(wù)于電影藝術(shù)的典型，使聲音和畫面能更和諧地結(jié)合，揭示了畫面的內(nèi)在涵義，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。由于他藝高技熟，人們尊稱他為“老技師”。
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