廣東東莞人。因家貧在讀完小學(xué)后即入洗衣店當(dāng)雜工，但酷愛繪畫，發(fā)憤自學(xué)，后考入廣州市美術(shù)學(xué)校。1930年東渡日本，在東京上野美術(shù)學(xué)校和日本大學(xué)專攻圖案和舞臺(tái)裝置專業(yè)，并開始話劇演出活動(dòng)，參與發(fā)起由留日同學(xué)組成的“中華國際戲劇協(xié)進(jìn)會(huì)”，演出《一個(gè)女人和一條狗》、《打漁殺家》、《牧場(chǎng)兄弟》等中日進(jìn)步劇目。歸國后，執(zhí)教于廣州市美術(shù)學(xué)校和上海美術(shù)專科學(xué)校。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，在家鄉(xiāng)東莞中學(xué)任美術(shù)教師，組織抗日劇團(tuán)，開展救亡活動(dòng)。旋前往香港，成立“紅白劇團(tuán)”，公演抗日話劇。 


1940年，在重慶進(jìn)中央電影攝影場(chǎng)，任美術(shù)組長。他擔(dān)任電影美術(shù)設(shè)計(jì)的處女作《長空萬里》，以其畫面裝飾性強(qiáng)、場(chǎng)景氣氛逼真，而獲得導(dǎo)演史東山和同行們的贊許。1944年，“中電”成立以張駿祥為團(tuán)長的“中電劇團(tuán)”，他擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，先后設(shè)計(jì)了《夜光杯》、《萬世師表》、《文天祥》、《日出》、《原野》、《小人物狂想曲》等多臺(tái)舞臺(tái)布景。 


抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，他來到上海進(jìn)入“中電”二廠。3年中，先后完成了《衣錦榮歸》、《青青河邊草》、《乘龍快婿》、《雞鳴早看天》、《祥林嫂》等十幾部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)。 


建國后，新的生活賦予他新的思想，而新的思想又賦予他在藝術(shù)創(chuàng)作上的新生命。上影廠建廠伊始第一部影片《農(nóng)家樂》，即由他擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，以鮮明的時(shí)代感和濃郁的地方特色而獲得好評(píng)。此后，他絡(luò)繹完成了《勝利重逢》、《宋景詩》、《母親》、《十五貫》、《寶蓮燈》、《天仙配》等近二十部影片的設(shè)計(jì)工作。其中《宋景詩》的布景設(shè)計(jì)，運(yùn)用不同建筑樣式的對(duì)比和背景氣氛的烘托，突出了正反面人物的不同性格特征，并頌揚(yáng)了宋景詩的英雄氣概；《十五貫》的美術(shù)設(shè)計(jì)，對(duì)戲曲片的虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，作了可貴的探索；而《寶蓮燈》的美術(shù)設(shè)計(jì)，則在加強(qiáng)布景的民族色彩方面，取得了可喜的成就?？v觀他一生的美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作，始終保持了嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的藝術(shù)特色。 


盧景光又是一位頗有建樹的電影教育家。早年，他曾執(zhí)過美術(shù)專業(yè)課的教鞭。五六十年代，又擔(dān)任上海電影專科學(xué)校美術(shù)系的主任，被青年們稱為“誨人不倦的盧老師”。他還是一位造詣?lì)H深的工筆花鳥畫畫家。 


盧景光生前是中國民主同盟盟員，上海電影家協(xié)會(huì)理事，中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)顧問，并曾任上海天馬電影制片廠總美術(shù)師兼美術(shù)辦公室主任等職。