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高陽

Yang Gao
高陽
  • 代表作品
    《驕傲的將軍》《大鬧天宮》、《哪吒鬧?!?、《過猴山》
  • 介       紹
    高陽,上海美術(shù)電影制片廠繪景師。高陽是中國動(dòng)畫領(lǐng)域的資深從業(yè)者,尤其在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫時(shí)代貢獻(xiàn)突出。他曾長期任職于上海美術(shù)電影制片廠,擔(dān)任繪景師一職,參與創(chuàng)作了多部具有深遠(yuǎn)影響力的經(jīng)典作品。 高陽的職業(yè)生涯貫穿了中國動(dòng)畫的黃金時(shí)期,其繪景風(fēng)格兼具細(xì)膩寫實(shí)與東方美學(xué)意境。他參與的《哪吒鬧?!罚?979)是中國動(dòng)畫史上的里程碑之作,影片中壯麗的海底龍宮、磅礴的云霧繚繞等場景均出自他的筆下,通過精湛的水彩渲染和空間構(gòu)圖,將中國傳統(tǒng)山水畫的意境融入動(dòng)畫敘事。另一部代表作《過猴山》(1982)則以簡潔明快的線條和色彩,描繪了人與猴群的趣味互動(dòng),其背景設(shè)計(jì)充滿江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)氣息,展現(xiàn)了他在不同題材上的駕馭能力。 作為上海美影廠的核心美術(shù)團(tuán)隊(duì)成員,高陽的作品承載了中國動(dòng)畫對(duì)民族風(fēng)格的探索。他的繪景不僅為影片營造了獨(dú)特的視覺氛圍,更通過對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢(如《哪吒鬧?!分欣罹父〉慕ㄖy樣、《過猴山》中竹林的光影層次),為角色塑造和情節(jié)推進(jìn)提供了有力支撐。這種將傳統(tǒng)文化元素與動(dòng)畫語言深度融合的創(chuàng)作理念,對(duì)后來的國產(chǎn)動(dòng)畫人具有重要啟示意義。
    高陽,上海美術(shù)電影制片廠繪景師。高陽是中國動(dòng)畫領(lǐng)域的資深從業(yè)者,尤其在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫時(shí)代貢獻(xiàn)突出。他曾長期任職于上海美術(shù)電影制片廠,擔(dān)任繪景師一職,參與創(chuàng)作了多部具有深遠(yuǎn)影響力的經(jīng)典作品。 高陽的職業(yè)生涯貫穿了中國動(dòng)畫的黃金時(shí)期,其繪景風(fēng)格兼具細(xì)膩寫實(shí)與東方美學(xué)意境。他參與的《哪吒鬧海》(1979)是中國動(dòng)畫史上的里程碑之作,影片中壯麗的海底龍宮、磅礴的云霧繚繞等場景均出自他的筆下,通過精湛的水彩渲染和空間構(gòu)圖,將中國傳統(tǒng)山水畫的意境融入動(dòng)畫敘事。另一部代表作《過猴山》(1982)則以簡潔明快的線條和色彩,描繪了人與猴群的趣味互動(dòng),其背景設(shè)計(jì)充滿江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)氣息,展現(xiàn)了他在不同題材上的駕馭能力。 作為上海美影廠的核心美術(shù)團(tuán)隊(duì)成員,高陽的作品承載了中國動(dòng)畫對(duì)民族風(fēng)格的探索。他的繪景不僅為影片營造了獨(dú)特的視覺氛圍,更通過對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢(如《哪吒鬧海》中李靖府邸的建筑紋樣、《過猴山》中竹林的光影層次),為角色塑造和情節(jié)推進(jìn)提供了有力支撐。這種將傳統(tǒng)文化元素與動(dòng)畫語言深度融合的創(chuàng)作理念,對(duì)后來的國產(chǎn)動(dòng)畫人具有重要啟示意義。
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