方育平同樣是香港電影新浪潮時(shí)期不可忽視的核心導(dǎo)演。他曾入選上世紀(jì)八十年代末香港影評人評選的“八十年代十大香港導(dǎo)演”，憑借《父子情》《半邊人》《美國心》三投三中香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎，他也是香港電影史上首位入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元的導(dǎo)演。他在電影創(chuàng)作中大規(guī)模啟用非職業(yè)演員，使用長鏡頭拍攝，采取同期聲錄音，寫實(shí)風(fēng)格明顯；并且主動對電影拍攝手法進(jìn)行探索，頗具實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性，在香港電影新浪潮一眾導(dǎo)演里獨(dú)樹一幟。（重慶大學(xué)劉玉勝 評）[24][24]
方育平導(dǎo)演對于香港影壇來說絕對是最大的一個(gè)異類，除了在拍攝手法外，他低調(diào)的個(gè)性，堅(jiān)持對于現(xiàn)實(shí)主義，尤其是在現(xiàn)實(shí)狀況下，人自身奮斗歷程的關(guān)注，是他所拍攝影片最大的特色，這或者與他更中意拍攝記錄片有很大關(guān)系。另一個(gè)將他與其他香港導(dǎo)演區(qū)別開來的最大因素就是，他除了自己喜歡的電影之外，從來不為市場考慮，所以也就從沒有拍攝過所謂的商業(yè)電影，這或許才是他在之后二十多年中，再沒有導(dǎo)演過電影最關(guān)鍵的問題了。（新浪娛樂 評）[25][25]
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