方育平同樣是香港電影新浪潮時(shí)期不可忽視的核心導(dǎo)演。他曾入選上世紀(jì)八十年代末香港影評(píng)人評(píng)選的“八十年代十大香港導(dǎo)演”，憑借《父子情》《半邊人》《美國心》三投三中香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他也是香港電影史上首位入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元的導(dǎo)演。他在電影創(chuàng)作中大規(guī)模啟用非職業(yè)演員，使用長鏡頭拍攝，采取同期聲錄音，寫實(shí)風(fēng)格明顯；并且主動(dòng)對(duì)電影拍攝手法進(jìn)行探索，頗具實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性，在香港電影新浪潮一眾導(dǎo)演里獨(dú)樹一幟。（重慶大學(xué)劉玉勝 評(píng)）[1][1]

方育平導(dǎo)演對(duì)于香港影壇來說絕對(duì)是最大的一個(gè)異類，除了在拍攝手法外，他低調(diào)的個(gè)性，堅(jiān)持對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義，尤其是在現(xiàn)實(shí)狀況下，人自身奮斗歷程的關(guān)注，是他所拍攝影片最大的特色，這或者與他更中意拍攝記錄片有很大關(guān)系。另一個(gè)將他與其他香港導(dǎo)演區(qū)別開來的最大因素就是，他除了自己喜歡的電影之外，從來不為市場考慮，所以也就從沒有拍攝過所謂的商業(yè)電影，這或許才是他在之后二十多年中，再?zèng)]有導(dǎo)演過電影最關(guān)鍵的問題了。（新浪娛樂 評(píng)）[2][2]

第一屆（香港電影金像獎(jiǎng)）的“最佳導(dǎo)演”方育平無疑是早期金像獎(jiǎng)的品牌人物。無論評(píng)委對(duì)他是否存在偏愛、抑或其作品的商業(yè)市場如何狹窄，他都是香港電影史上最重要的導(dǎo)演之一，不但影響了“新浪潮”的步伐，更憑為數(shù)不多的個(gè)人作品在港產(chǎn)文藝片史上占得屬于自己的一畝三分地。而他從一而終、毫不妥協(xié)的創(chuàng)作原則，及在單一題材中不斷進(jìn)行敘事、手法突破的實(shí)驗(yàn)精神，亦是許多后輩所難企及的。（搜狐娛樂 評(píng)）[3][3]