從《巴山夜雨》和《城南舊事》來看，我們可以稱吳貽弓為銀幕詩人，他有一顆詩人的心，一雙詩人的眼，在日常平凡的生活素材當(dāng)中發(fā)現(xiàn)和開掘出詩意，并以此作為自己影片表現(xiàn)的主要內(nèi)容和情感。
[1][1]（周斌評）
吳貽弓就是一個“詩學(xué)”導(dǎo)演，他是一個充滿了藝術(shù)好奇心的導(dǎo)演。他有各種風(fēng)格。你看他的其他影片，變化很多，別人是以不變應(yīng)萬變，他是以萬變應(yīng)不變。他不斷在變化，但是萬變不離其宗，他始終在真誠地，比較認真地在表達人性的真善美。
[2][2]（任仲倫評）
上世紀(jì)60年代以后，中國電影美學(xué)的視聽語言逐漸走向僵化，讓電影回歸現(xiàn)實主義傳統(tǒng)是謝晉等第三代導(dǎo)演，以及吳貽弓等第四代導(dǎo)演的共同愿望。他們選擇了不同的路徑，謝晉等人主要是對歷史、現(xiàn)實、政治進行深刻的反思，吳貽弓則主要從美學(xué)趣味和電影的敘事風(fēng)格入手。（石川評）
