他是50位“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”之一，為中國(guó)影壇獻(xiàn)上了以歷史巨子為題材的一批重量級(jí)作品。他的人物傳記電影中，流淌著百年激蕩的中國(guó)歷史。他用膠片為偉人塑像，通過(guò)詩(shī)化的創(chuàng)作手法為光影藝術(shù)插上翅膀，被人們稱作“電影詩(shī)人”。（《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)）[4][4]
從《孫中山》到》《周恩來(lái)》，是歷史造就了作為“銀幕詩(shī)人”的丁蔭楠。令人感到振奮的是，在面對(duì)中國(guó)近、現(xiàn)代歷史兩個(gè)莊嚴(yán)而沉重的年代，進(jìn)行藝術(shù)敘事的重構(gòu)上，丁蔭楠超越了歷史——準(zhǔn)確地說(shuō)，他對(duì)于重大歷史題材的駕馭和歷史精神的發(fā)掘，已經(jīng)跨入了一個(gè)新的境界，呈現(xiàn)出一種“大江東去”的恢宏而大度的大家氣派，在美學(xué)的意義上，不妨說(shuō)，這是一種成熟的風(fēng)采。（黃式憲評(píng)）[5][5]
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