黃蜀芹的作品在繼承父輩藝術特點的同時，以強烈的女性意識獨樹一幟，她導演的電影《青春萬歲》《人·鬼·情》《畫魂》等都是中國電影史上的經(jīng)典之作。此外，她還留下了《圍城》《孽債》等一批經(jīng)典的電視劇作品。作為中國第四代成就卓著的導演，女性的身份給了黃蜀芹獨特的觀察視角，代表作《人·鬼·情》被譽為“中國第一部女性電影”。她的作品力求完美，屢屢獲國際、國內(nèi)大獎。她追求藝術上的鮮明個性，提倡“小題材大感情”。（上海電影家協(xié)會 評）[1][1]

黃蜀芹一生共拍攝了八部影片、三部電視劇，雖不算多產(chǎn)，但在凡人的喜怒哀樂中，她難得地呈現(xiàn)出了鮮明的藝術個性。她將作品留給了時代，電影給了她解讀人世的眼睛，她用鏡頭尋找屬于世界的光影。她的藝術永遠留在我們心中！（中國文聯(lián) 評）[2][2]

黃蜀芹作為“第四代”女導演的代表人物，在新時期中國影視史上留下了經(jīng)典之作。在國有大制片廠體制之下，她作為職業(yè)導演，執(zhí)導的電影具有鮮明的時代感，也勇于嘗試各種類型；《人·鬼·情》是其作為電影作者藝術探索和女性意識的雙重呈現(xiàn)。黃蜀芹的后期創(chuàng)作則顯示出影視媒介的互動關系，從精英化走向平民化的家庭倫理劇的創(chuàng)作。她的影視作品和理論文章，體現(xiàn)出一代知識分子的理論素養(yǎng)和文化底蘊，其中一以貫之的是她以平等倫理為核心的人文關懷意識。作為中國首批學院派影人，黃蜀芹在20世紀80年代初登上影壇，90年代開始在電視劇領域耕耘，21世紀初退出影壇。她在新時期煥發(fā)出蓬勃的創(chuàng)作生命力，有青春的激情表達，有女性意識的猛然覺醒，還有對人倫關系的重新思考，留下“第四代”女導演瑰麗又獨特的一筆。（周夏 評）[3][3]