張建亞作為第五代同一時(shí)期出現(xiàn)的電影人，卻形成了個(gè)體與這個(gè)群體之間的巨大差異，他堅(jiān)持喜劇電影的拍攝，他是第五代里唯一一位一直拍喜劇電影的一位導(dǎo)演，他喜歡挑戰(zhàn)制作難度，他關(guān)注觀眾喜歡看，看得好，看得快樂。另外，張建亞電影在形式上有著強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特征，即使是對于喜劇電影，他也要強(qiáng)調(diào)，他的影片是farce,而不是comedy。同時(shí)，張建亞對于主旋律電影的認(rèn)知同樣區(qū)別于其他第五代導(dǎo)演，他強(qiáng)調(diào)“商業(yè)片要好看，主旋律更要好看，要有趣味，主題、情節(jié)、人物都要有趣味，拍攝手段上更要有趣味，技術(shù)就是為趣味而用。（張大濤評）[7][7]
張建亞很敏銳地認(rèn)意識(shí)到，90年代轉(zhuǎn)型期中國大陸電影的困境在于與觀眾市場的脫離，尤其是“第五代”的藝術(shù)性探索片，由于曲高和寡而難以得到普通大眾的歡迎，因此他提倡電影的好看性，贊同電影的娛樂性，認(rèn)為拍電影要考慮觀眾的口味，迎合觀眾的需求，只有如此，中國電影才能在市場化體制下求得生存與發(fā)展。但他又不甘心拍類型化的缺乏新意的娛樂片，“拍動(dòng)作片，拍槍戰(zhàn)片，固然會(huì)很好看，但是如果一輩子就這樣拍下去，又會(huì)有不安與騷動(dòng)?！彼Ｍ约号某鰜淼碾娪澳軌蚣婢吆每葱院蜕羁绦?，能夠在吸引觀眾的同時(shí)也傳達(dá)出對社會(huì)人生的理解和思考。而借助一種后現(xiàn)代式的戲謔調(diào)侃，既可以游戲逗樂，使電影變得有趣，讓觀眾看得高興，又可以使影片有一定的思想深度，不顯得庸常低俗。（周仲謀評）[8][8]
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