張建亞作為第五代同一時期出現(xiàn)的電影人，卻形成了個體與這個群體之間的巨大差異，他堅持喜劇電影的拍攝，他是第五代里唯一一位一直拍喜劇電影的一位導(dǎo)演，他喜歡挑戰(zhàn)制作難度，他關(guān)注觀眾喜歡看，看得好，看得快樂。另外，張建亞電影在形式上有著強烈的后現(xiàn)代特征，即使是對于喜劇電影，他也要強調(diào)，他的影片是farce,而不是comedy。同時，張建亞對于主旋律電影的認(rèn)知同樣區(qū)別于其他第五代導(dǎo)演，他強調(diào)“商業(yè)片要好看，主旋律更要好看，要有趣味，主題、情節(jié)、人物都要有趣味，拍攝手段上更要有趣味，技術(shù)就是為趣味而用。（張大濤評）[7][7]
張建亞很敏銳地認(rèn)意識到，90年代轉(zhuǎn)型期中國大陸電影的困境在于與觀眾市場的脫離，尤其是“第五代”的藝術(shù)性探索片，由于曲高和寡而難以得到普通大眾的歡迎，因此他提倡電影的好看性，贊同電影的娛樂性，認(rèn)為拍電影要考慮觀眾的口味，迎合觀眾的需求，只有如此，中國電影才能在市場化體制下求得生存與發(fā)展。但他又不甘心拍類型化的缺乏新意的娛樂片，“拍動作片，拍槍戰(zhàn)片，固然會很好看，但是如果一輩子就這樣拍下去，又會有不安與騷動。”他更希望自己拍出來的電影能夠兼具好看性和深刻性，能夠在吸引觀眾的同時也傳達出對社會人生的理解和思考。而借助一種后現(xiàn)代式的戲謔調(diào)侃，既可以游戲逗樂，使電影變得有趣，讓觀眾看得高興，又可以使影片有一定的思想深度，不顯得庸常低俗。（周仲謀評）[8][8]
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