也許，謝飛導演更加特立獨行，而鄭洞天則更加具有社會化的自覺。這種高度的社會化，必然會為導演的個體感性和藝術想象帶來一張社會的天羅地網，有形和無形地束縛著藝術創(chuàng)意的空間，但從另一個意義上看，這又使鄭洞天能夠在創(chuàng)作、教學、評論、社會活動、電影管理和公共事物各個方面都能夠呈現(xiàn)出一種超凡的綜合能力和才華，甚至可以說他似乎是一個當前中國電影領域的“百科全書”式的人物。也許，這正是鄭洞天在中國電影格局中的特殊地位。[1][1]（尹鴻評）
鄭洞天作為第四代導演的代表人物，在他的作品中印證了第四代導演的群體特征。他將自己的深切關懷投入到角色每一個細微的動作上，就連每一個細小的道具安排都融入了導演嚴密的理性思考和深切的感性表達。受傳統(tǒng)文化的影響，他的影片在主題表達上總是帶著知識分子特有的憂國憂民的思想，流露出了中華民族源遠流長的文化底蘊。他的創(chuàng)作兼具西方寫實主義美學和東方寫意美學的特色。
[2][2]（南京師范大學于曉雪評）
鄭洞天老師是優(yōu)秀的電影藝術家和電影教育家，他1961年考入導演系，1976年起在導演系任教，并擔任導演系系主任多年，培養(yǎng)了一大批導演藝術人才，為學校的藝術教育事業(yè)做出卓越貢獻。作為中國電影導演第四代的代表人物，鄭洞天教授導演了十多部電影電視劇，藝術成就斐然。他于1980年拍攝的電影《鄰居》用現(xiàn)實主義的藝術手法，描寫了那個時代的真實生活狀況，塑造了典型環(huán)境中的典型人物，成為新時期具有代表性的電影經典之一。鄭洞天教授獲得過中國電影金雞獎、國家有突出貢獻的電影藝術家、中國電影導演協(xié)會杰出貢獻導演獎、第二屆倫敦國際華語電影節(jié)終身成就獎、北京市十佳電影藝術工作者、北京市高校教學名師等眾多獎項和榮譽。（北京電影學院評）
