英國紀錄電影運動英國的一次以約翰·格里爾遜為首的有組織的紀錄片攝制運動。始于三十年代。格里爾遜于1928年進入英國政府新設置的帝國市場委員會，負責領導該委員會的電影部，其任務是用電影手段來宣傳政府的食品供應政策。參加電影部的有阿瑟·艾爾頓、巴錫爾·瑞特和斯圖亞特·菜格。1955年英國市場委員會解散，英國郵政總局接管了該電影部，改稱郵政總局電影部，繼續(xù)為協(xié)調(diào)政府與人民的關(guān)系拍攝紀錄片。新加入的成員有保羅·羅沙、埃德加-安斯戴、阿爾培托·卡瓦爾康蒂、約翰·泰勒和晗里·華特等。格里爾遜于1937年辭職，兩年后，郵政總局電影部由英國情報部接管，改稱皇冠電影部，于1951年解散．格里爾遜在職期間，他領導下的紀錄片制作者形成著名的"格里爾遜學派"，電影史上的英國紀錄電影運動即指這一學派在三四十年代的創(chuàng)作活動。

英國紀錄電影運動在創(chuàng)作思想上受蘇聯(lián)電影的影響較深，尤其是維爾托夫的"電影眼睛"理論。但與此同時，他們也廣泛吸收了瓦爾特·魯特曼的"交響樂式"蒙太奇手法、法國先鋒派的各種傾向以及荷蘭的尤里斯-伊文思和美國的弗拉哈迪的經(jīng)驗。因此，他們一方面十分強調(diào)影片的社會意義，主張紀錄片應當是富有創(chuàng)造性的對真實生活場面的處理，是一種直接的宣傳手段；另方面又非常注意在再現(xiàn)真實生活場面時進行藝術(shù)加工。英國紀錄片學派的一些代表性作品，如瑞特的《錫蘭之歌》(1934)、安斯戴和艾爾頓的《住房問題》(1935)、瑞特和華特的《夜郵》(I936)、卡瓦爾康蒂的《煤礦工人》(1936)和泰勒的《煙霧威脅》(1937)等，都在畫面構(gòu)圖、鏡頭剪輯、音畫配臺等方面極其講究，以致有時"對于構(gòu)圖、蒙太奇和攝影的興趣超過了對主題的興趣"(薩杜爾語)．然而，這種技術(shù)加工有藏明確的限度，決不允許在形象內(nèi)容上有所添加或竄改。

格里爾遜去職后不久即離開英國．英國紀錄片學派的創(chuàng)作活動并來因此而受到影響。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，紀錄片學派全力為戰(zhàn)爭宣傳服務，在創(chuàng)作上出現(xiàn)了兩個主要傾向：一是以保羅t羅沙為代表的"紀事體裁"，即通過解說詞把現(xiàn)成的紀錄片素材連綴起來，并賦以強烈的節(jié)奏，來體現(xiàn)某個富有教育意義的主題．例如他的《富饒的世界》(i943)和《世界的財富》(1947)等。另一種頂向以漢弗菜·詹寧斯為代表，強調(diào)影片的人情味和幽默感，并以一種幾乎和使用職業(yè)演員相同的方式，來使用真實生活中的人(例如街上的行人)。作品有《閑暇的時光》(1939)、《倫敦火火記》(1943)和《給梯摩西的日記》(1945)等。

1951年皇冠電影部的解散宣告了英國紀錄電影運動的告終。