不是那些才華橫溢，橫空出世的鬼才導演，十幾歲入行，從個小場記一步步開始影視圈生涯的葉偉信，可謂是個履歷平淡，從實踐入門的土生港產(chǎn)導演，拍過鬼片、三級片、文藝片、喜劇片等等類型不計，他卻在電影中實現(xiàn)夢想，在謀生和機緣的夾縫中尋找自己的天空，但他一直以來都夠堅持，夠努力，如今在商業(yè)電影中玩出了藝術(shù)趣味，在藝術(shù)電影中尋覓商業(yè)價值，他似乎找到了更多的平衡點。（南都娛樂周刊 評）[1][1]

葉偉信的電影不以豪華的明星陣容、夸張的場面營造來贏取觀眾眼球，如果說他在兩部《葉問》電影中塑造了一個始料不及的武林高手“宅男”形象的話，那么這位在低調(diào)中成名的導演，以不爭的謙虛、務實的智慧逐步實踐著最樸實的人文關懷。（中國電影報 評）[2][2]

《葉問》和《葉問2：宗師傳奇》讓葉偉信真正意義上被內(nèi)地觀眾所熟識，但是葉偉信并非橫空出世，作為導演，在其變化的創(chuàng)作軌跡中，葉偉信展示了他對競爭激烈的電影生態(tài)環(huán)境極強的適應性，他可以拍攝多種類型的作品。觀察這些影片的市場表現(xiàn)，基本都在平均水準之上，沒有遭遇滑鐵盧式的致命失敗。但是，認知葉偉信的電影生態(tài)適應性也不能就認定他是位隨波逐流的導演，研究他題材多樣的電影作品，仔細分析其成長道路，可以確定葉偉信是一個有著自己強烈風格追求的導演，盡管由于商業(yè)利益的驅(qū)使在多數(shù)情況下又會受到制片環(huán)境的壓制，可是一旦獲得契機，他的藝術(shù)理念在合適的土壤中就會得到超常的發(fā)揮，頑強地破土發(fā)芽成長。（王海洲 評）[3][3]