1905電影網(wǎng)訊 8月16日，電影《長江圖》首發(fā)左小祖咒原創(chuàng)電影音樂《長的江》歌曲及MV。

歌曲《長的江》MV和電影一樣，弱化了故事情節(jié)，靠一種情感和隱喻去貫穿始終，魔幻般的故事內(nèi)核，圍繞在外面的是層層的詩歌，神秘而嘹亮。MV以導(dǎo)演楊超寫的一本詩集為開端，男主角高淳駕駛漁船逆流而上，每一次停船都會與女主角安陸相遇。隨著接近源頭，女主角的容貌一次比一次年輕，這讓高淳意識到，她不止是安陸，而源頭也因此平添神秘。

左小祖咒歌詞里唱“在這昏昏欲睡的城市，沒人適合做一名街頭斗士”，《長的江》看似平靜聽似悠揚，實則江面下水流湍急，不要妄想去征服她，要接受她、適應(yīng)她，這或許是對待長江最好的方式。

搖滾歌手左小祖咒與電影《長江圖》制片人王彧，十余年前合作《烏蘭巴托的夜》，到今次二度合作，為電影《長江圖》原創(chuàng)并演唱推廣曲《長的江》。

左小祖咒成長在一個水上運輸工人家庭，母親是船工，父親是船老大。與《長江圖》故事主人公成長經(jīng)歷頗為接近，根據(jù)自己親身經(jīng)歷演繹推廣曲《長的江》。這是左小祖咒繼改編獻(xiàn)唱電影熱門主題曲《一剪梅》《烏蘭巴托的夜》后，再度為電影獻(xiàn)聲?！堕L的江》MV以《長江圖》片段改編而成，最后一部膠片電影《長江圖》的優(yōu)美影像與左小祖咒獨特嗓音結(jié)合，產(chǎn)生一種不同凡響的視聽體驗。

掘金商業(yè)片橫行年代，導(dǎo)演楊超和制片人王彧，只想呈現(xiàn)給觀眾一條江，一條左小祖咒原創(chuàng)并演唱的《長的江》。《長江圖》作為一部為實現(xiàn)藝術(shù)效果不計成本的電影，9月8日將于全國院線上映。

左小祖咒表示，《長江圖》是當(dāng)今中國電影界從未見過的人文環(huán)保絕唱。沒有誰能阻止你不被《長江圖》感動。

看過三分鐘《長江圖》預(yù)告片，左小祖咒寫出《長的江》。看過《長江圖》全片，左小祖咒才接受采訪。

長江人左小祖咒被《長江圖》感動

記者:看完全片，您是如何解讀這部電影的？

左小:《長江圖》是當(dāng)今中國電影界從未出現(xiàn)過的環(huán)保人文絕唱。在當(dāng)今中國，沒見過一部這樣講環(huán)境、人文關(guān)懷的電影，之后也不會再有。我生在長江，對《長江圖》感受比別人要深刻一點?！堕L江圖》很詩人化，非常深厚。

記者：您是生長在長江上么？

左小:我在很小的時候，最早大概9歲就在長江上行駛。影片結(jié)尾出現(xiàn)的江豚，我很小的時候在長江里面看到過，當(dāng)時叫江豚，俗語叫江豬。當(dāng)時是70年代末、80年代初，我跟著父親在長江上走，在朝霞起來的時候，江豬像斑馬一樣成群的在跳，這種景象非常壯麗?，F(xiàn)在這些動物長江上基本很少見。在《長江圖》里看到三峽大壩的船閘。我小時候看到的船閘過10噸到40噸的船，現(xiàn)在三峽船閘可能要過多少萬噸的船通航，這個船閘非常大。我非常希望有很多人去看這部電影。

記者:在為影片作曲的時候有什么樣的靈感，是參照電影畫面還是根據(jù)個人習(xí)慣？

左小:《長江圖》兩三年前找過我，希望能做配樂，但那時沒有時間，因為配樂太精細(xì)。之后我的老朋友《長江圖》制片人王彧來找我，我們十幾年前合作過《烏蘭巴托的夜》，就毫不猶豫答應(yīng)作曲。那版《烏蘭巴托的夜》當(dāng)年反響不大，但現(xiàn)在已經(jīng)成為流傳最廣的中文版本。《長江圖》制片人王彧是在草原上長大的，我對長江的理解跟草原一樣是非常厚重的。你在長江里看的時候，長江很小，和海不太一樣。?？梢岳寺部梢院裰?。但長江非常難做到。身處長江里，水流非常急，危險非常大。水太危險了。劇情里有墜江死掉的。小時候看到過特別多這種事，突然一個人死在江里很正常，尸體都找不到。這種表達(dá)非常好，人在長江里，死一個人是分分鐘的事情。所以水上的人要生很多孩子，供這個淘汰率。我們小時候都拿繩子扣著，怕掉下去撈不上來。那個時候長江里有專門打撈尸體的滾鉤隊，鉤很大，一大排拉著跑，把人的尸體鉤出來。《長江圖》讓我很開心的是，導(dǎo)演楊超和制片人王彧不是長江邊上生長的人，能拍出這樣一部電影，很有勇氣！

記者:你覺得為電影創(chuàng)作音樂和自己做專輯，這兩種創(chuàng)作有什么不同？

左小:電影音樂創(chuàng)作要突出電影的想法，不是完全個人隨心所欲的創(chuàng)作，還是要想象，根據(jù)電影的想法來做。推廣歌還是要做一點提升，畢竟不可能把電影的想法完全表達(dá)。要通過提升跟觀眾有一個橋梁嫁接起來，類似產(chǎn)品廣告，但電影推廣歌仍然是藝術(shù)，和產(chǎn)品廣告不一樣。

記者:有人說您是電影配樂萬金油，您合作有什么要求，長江圖滿足哪些契合點？

左小:這次不會太紅吧，這是文化片。我希望電影紅我也紅。電影配樂和電影推廣歌實際上是兩回事兒，電影配樂是一個長期與導(dǎo)演和制片人合作，一幀一秒都要掐的。電影推廣歌從早期好萊塢開始，需要剪出三兩分鐘片花在電視臺播放，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)。推廣這個詞，實際上是跟廣告有聯(lián)系的，它的難度是跟電影配樂相結(jié)合的難度。這兩個工作有點相同，實際上不太一樣。

記者:您對寫字的要求比較高，您看片子時，有導(dǎo)演楊超自己寫的詩，您評價一下。

左小:楊超的詩詞是讓你會有心里感動的那種感覺，他的詩充滿了人文關(guān)懷。就像我的歌曲里，他們有時候說不是太看得懂詞，因為不是單純的情歌。

記者: 您是有特色的歌手，但您的唱腔一直飽受爭議。有觀眾對《長江圖》的“美”大為贊賞，推廣曲里有這種“美”么？

左小:《長江圖》更多特點是比較冷，它的攝影和基調(diào)呈現(xiàn)這種感覺。在做推廣曲時候想更加厚重，不要那種在上面漂著唱山歌和船歌那樣。跟制片人溝通，他覺得很OK。我希望能給《長江圖》帶來一些新的推廣，這是一部講述文化的電影，不僅是文藝電影，我希望大家能夠關(guān)心一下環(huán)境，看看電影，通過這個電影看看環(huán)境的變化，以后去保護(hù)環(huán)境。

記者:您如何看待《長江圖》作為文化電影或者是藝術(shù)電影的定位。

左小:藝術(shù)拿來賺錢，是斷章取義，我是說過這句話，藝術(shù)也有不賺錢的，拿藝術(shù)去賺錢，這是一種勵志的說法。商業(yè)電影是需要賺錢的，大家給你投了這么多錢，就是讓你拍一部逗逗大家樂的。比如一個人開餐館又蓋廟，餐廳就是為了賺錢，廟是另外一回事。

記者:影片中男主角逆流而上，您在生活中或者做音樂的時候也會有這種信仰嗎？

左小:差不多，我們在離開家鄉(xiāng)的時候基本上是這樣的。男主演秦昊五六年前我們見過，網(wǎng)上可以搜索到我們的合影。

左小祖咒：我是江上喊出來的搖滾歌手

記者:您在音樂上還有哪些作品，聽說下半年有新專輯會出現(xiàn)。

左小:下半年我有兩張專輯會發(fā)行，可能會有三張，因為我去年沒有發(fā)布新專輯，這是我近十年來很少沒有發(fā)布新專輯，通常我一年發(fā)1.5張專輯左右。

記者:您被稱為搖滾藝術(shù)家，現(xiàn)在流行跨界，您認(rèn)為作品對藝術(shù)的影響是什么？

左小:還是音樂和電影。我從小生在長江，受長江上面勞動人民號子的影響。在長江里都是靠人喊，跟草原上是一樣的。早期在長江走的時候是用纖和人力，只能靠帆船，靠風(fēng)。后來發(fā)明機動船，對人力的喊叫要求更加高。七八十年代使用機動船，人們喊的聲音需要蓋過機器聲，之后就產(chǎn)生了我。

記者:現(xiàn)在流行音樂選秀節(jié)目特別多，很多搖滾樂隊參與其中，您如何看待這個現(xiàn)象？

左小:時代的必然性。音樂人總會要多一點發(fā)展。唱片大家也不賣了，如果說非要保持自己端著的姿態(tài)，無法生活。

記者:您說唱片現(xiàn)在不景氣，現(xiàn)在有音樂抱負(fù)的新人、年輕人應(yīng)該怎樣實現(xiàn)理想？

左小:現(xiàn)在的狀態(tài)很好，他們該選秀就選秀，我很支持選秀，因為大家也沒有別的出路。