1905電影網(wǎng)專稿 庫(kù)斯圖里卡曾說(shuō)過(guò)，正是因?yàn)樽约簾o(wú)法入睡，才有額外的時(shí)間去組樂(lè)隊(duì)、排歌劇、寫書和巡演。但這一次他卻對(duì)記者說(shuō)，在北京，這個(gè)距離塞爾維亞足足1萬(wàn)公里的城市，他找回了遺失已久的睡眠。

既去年擔(dān)任上海電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席后，這是庫(kù)斯圖里卡第二次出席在中國(guó)舉行的電影節(jié)。在北京小住的這幾日，讓庫(kù)導(dǎo)印象最深的不是別的，竟然是大街小巷隨處可見(jiàn)的“小黃車”。在他看來(lái)，中國(guó)還有太多不為西方世界所知的故事和文化，而這些正他的靈感源泉。

在他的新片《牛奶配送員的奇幻人生》即將與北影節(jié)觀眾見(jiàn)面之際，庫(kù)斯圖里卡與我們聊了聊新片、中國(guó)電影和自己的中國(guó)情結(jié)。

《牛奶配送員》是“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的最終章

浴血的鵝、喝奶的蛇、奇妙的鐘、還有肆意的狂歡和躁動(dòng)的音樂(lè)，在《牛奶配送員》里，庫(kù)斯圖里卡再次用一場(chǎng)符號(hào)與隱喻的狂歡宣告著高調(diào)的回歸。

從1995年的《地下》到2016年的《牛奶配送員》，庫(kù)導(dǎo)坦言自己的個(gè)人風(fēng)格幾乎沒(méi)有變化，可能在剪輯細(xì)節(jié)上有所不同，但在視覺(jué)元素上始終如一。“我相信電影時(shí)你看得到和你聽(tīng)到的，而不是追趕潮流”，庫(kù)斯圖里卡說(shuō)。

他進(jìn)而解釋道，自己已經(jīng)拍過(guò)三部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，一部是《生命是奇跡》，一個(gè)莎士比亞式的故事。另一部是《地下》，講述的是持久的戰(zhàn)爭(zhēng)，是關(guān)于人們總是相信媒體說(shuō)所的故事；而這一部是一支戰(zhàn)爭(zhēng)童話。可以說(shuō)是一種循環(huán)，他也希望這種循環(huán)停留在神奇的數(shù)字“3”上。

拍一場(chǎng)“不同尋常”的中式婚禮

庫(kù)斯圖里卡坦言自己對(duì)亞洲文化有種天然的親近感和情感共鳴，中國(guó)街道、飯館、酒店中的生活點(diǎn)滴都能讓他有所觸動(dòng)。

在之前的一場(chǎng)高校講座中，庫(kù)斯圖里卡曾透露自己將監(jiān)制一部十分商業(yè)化中國(guó)青年導(dǎo)演作品，講述一個(gè)人為給重病的女兒籌錢治病而走上販毒之路的故事，該主題與他1988年的作品《流浪者之歌》頗有相似之處。

庫(kù)斯圖里卡表示，真正能震撼自己的是有關(guān)于人性的故事，是那些遠(yuǎn)離大城市更加自然而質(zhì)樸的生活：“必須要非常個(gè)人化，根植于真正的人性問(wèn)題，我說(shuō)的是真正的人性問(wèn)題，不是虛構(gòu)出來(lái)的”。

婚禮和聚會(huì)一直是庫(kù)斯圖里卡電影中不可或缺的場(chǎng)景，更是民族文化與地域風(fēng)情投射的一面鏡子。當(dāng)被問(wèn)及是否親身經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)中式婚禮時(shí)，庫(kù)導(dǎo)笑稱只在電影中看過(guò)，但如果有機(jī)會(huì)在中國(guó)拍電影一定會(huì)拍一場(chǎng)婚禮，還會(huì)是“不同尋常”的一場(chǎng)。

不希望中國(guó)成為第二個(gè)好萊塢

在采訪中，庫(kù)斯圖里卡多次提到，中國(guó)電影市場(chǎng)的票房、銀幕數(shù)和產(chǎn)量都讓人震驚，電影的未來(lái)也許就在中國(guó)。但他同時(shí)指出，與世界其它地方一樣，迅速膨脹的中國(guó)電影同樣面臨著藝術(shù)與商業(yè)間不可調(diào)和的矛盾，電影變得越來(lái)越像“商業(yè)項(xiàng)目”而非藝術(shù)創(chuàng)作，電影人關(guān)心故事、觀眾、票房，卻恰恰忽略了“作者”個(gè)人化的表達(dá)和自我關(guān)照。

庫(kù)斯圖里卡并不排斥商業(yè)化，但他明確表示不希望中國(guó)成為第二個(gè)好萊塢，而是相信中國(guó)電影可以在藝術(shù)與商業(yè)之中找到平衡。他還透露自己在中國(guó)的“處女作”一定會(huì)是一部兼具藝術(shù)與商業(yè)性的作品。