1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月4日，威尼斯電影節(jié)進(jìn)入到了第六個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元，上映了三部電影：著名紀(jì)錄片導(dǎo)演弗雷德里克·懷斯曼的超過(guò)3小時(shí)的紀(jì)錄片《紐約公立圖書(shū)館》、意大利新人導(dǎo)演塞巴斯蒂亞諾·里索的《一個(gè)家庭》以及科恩嫂弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的《三塊廣告牌》。這三部電影各有側(cè)重，總體來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)出了風(fēng)格迥異的氣質(zhì)。這其中，《三塊廣告牌》被認(rèn)為是頒獎(jiǎng)季的有力爭(zhēng)奪者，影片嬉笑怒罵自成一體，觀賞性極強(qiáng)。

此外，入圍本屆威尼斯VR單元的中國(guó)動(dòng)畫(huà)《拾夢(mèng)老人》，也亮相威尼斯。非競(jìng)賽單元方面，溝口健二的名作《近松物語(yǔ)》、米洛斯·福爾曼在捷克斯洛伐克期間的代表作《黑皮特》在經(jīng)典單元進(jìn)行了展映。值得一提的是，邁克爾·杰克遜的MV《戰(zhàn)栗》被制作成了3D版本，于當(dāng)日的晚間在威尼斯古老的薩拉·格蘭德(Sala Grande)劇院進(jìn)行了展映。此外，《戰(zhàn)栗》MV的“幕后紀(jì)錄片”《制作戰(zhàn)栗》也于當(dāng)晚展映。

《紐約公立圖書(shū)館》的導(dǎo)演弗雷德里克·懷斯曼可謂是這個(gè)世界上最杰出的紀(jì)錄片導(dǎo)演。他在2014年就拿到了威尼斯電影節(jié)的終身成就獎(jiǎng)。在他跨越50年的導(dǎo)演生涯中，他拍攝的名作不計(jì)其數(shù)，被尊稱(chēng)為美國(guó)60年代“直接電影”運(yùn)動(dòng)的主要人物。懷斯曼的作品總體風(fēng)格是以美國(guó)的各種機(jī)構(gòu)為題，沿著“用鏡頭解剖各種機(jī)構(gòu)與人的方式并展示20世紀(jì)下半葉的美國(guó)綜觀”的紀(jì)錄方式、“一條道走下去”。《紐約公立圖書(shū)館》所講述的，就是紐約公立圖書(shū)館的方方面面。在懷斯曼的鏡頭下，這個(gè)圖書(shū)館不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一幢“藏書(shū)閣”，而是一個(gè)社交和文化的中心。這里有1800萬(wàn)會(huì)員，在線網(wǎng)站有每年的訪客數(shù)量超過(guò)3200萬(wàn)人次。在如今的美國(guó)政治環(huán)境下，圖書(shū)館成為了最為民主的地點(diǎn)。

在導(dǎo)演的心中，紐約公立圖書(shū)館是一個(gè)神圣的地方。他說(shuō)：“我年輕的時(shí)候，就會(huì)去圖書(shū)館借書(shū)。但是現(xiàn)在，圖書(shū)館已經(jīng)不僅僅是閱讀的地方了。它向每一個(gè)走進(jìn)來(lái)的人提供了大量的社交、拓展的機(jī)會(huì)。這里變得像是一個(gè)大型的社區(qū)。在學(xué)校之后，在人們的工作和生活中扮演者舉足輕重的作用。無(wú)論是語(yǔ)言、文化、商業(yè)、電腦，等等學(xué)科，都能在這里找到大量的書(shū)籍。更加重要的是，在現(xiàn)如今的美國(guó)，圖書(shū)館依舊是表達(dá)自己觀點(diǎn)、總結(jié)自身并且實(shí)現(xiàn)民主的自由場(chǎng)所。”影片獲得了極佳的評(píng)論，英國(guó)的《衛(wèi)報(bào)》給了滿分五顆星：“美國(guó)的圖書(shū)館，對(duì)懷斯曼敞開(kāi)了自己的大門(mén)。而懷斯曼也在這其中找到了啟蒙、幽默、熱情，并發(fā)現(xiàn)了高墻內(nèi)的靈魂”。

《一個(gè)家庭》的導(dǎo)演塞巴斯蒂亞諾·里索，是意大利新人導(dǎo)演，2007年以助理導(dǎo)演出道，2014年的《比午夜更黑暗》入圍戛納影評(píng)人周。該片的故事發(fā)生在如今的羅馬，乍看這下， 已經(jīng)年過(guò)半百的文森特還保留著法國(guó)口音，他的伴侶瑪利亞比他年輕15歲，他們倆人看著和其他的情侶沒(méi)有兩樣。當(dāng)他們搭地鐵的時(shí)候，他們會(huì)坐在一起，手挽著手，回家之后他們做愛(ài)，就像其他愛(ài)情故事開(kāi)始一樣，他們愛(ài)得如膠似漆。日子就這么一天一天過(guò)去了，他們幾乎不招待客人，似乎也沒(méi)有這個(gè)必要。但是細(xì)看下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不和諧因素的存在：他們?cè)谧龇欠ǖ娜丝谫I(mǎi)賣(mài)。瑪利亞非常脆弱，經(jīng)常把她的不安表現(xiàn)出來(lái)。他們之間的問(wèn)題變得越來(lái)越嚴(yán)重，他們的秘密生活面臨著失控的危險(xiǎn)。

整部電影都采用手持式攝影的方式拍攝，逼仄的空間，對(duì)于演員近距離的逼視，都讓影片的“現(xiàn)場(chǎng)感”非常強(qiáng)。導(dǎo)演里索也表示說(shuō)：“手持式的攝影，給我、攝影師以及攝影機(jī)操作員帶來(lái)了不少的困難。但是這種拍攝方式卻讓我們這種旁觀者和影片里的人物產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)。由此，影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)就變成了演員們可以生活與移動(dòng)的自由的場(chǎng)所，我本人和攝影師一直用無(wú)線電保持著聯(lián)系，這樣我們就能資助選擇要把生活的哪一個(gè)階段和主角的什么關(guān)系單獨(dú)拍攝下來(lái)并表達(dá)出來(lái)”。本來(lái)，這樣的一個(gè)故事和拍攝方法能得到很多的贊美，但是塞巴斯蒂亞諾·里索畢竟還是新人，掌控力不足。cine-vue給了影片一顆星，這是一個(gè)超級(jí)大差評(píng)：“影片沉默、無(wú)趣、情節(jié)走向可以預(yù)計(jì)。整體上來(lái)說(shuō)，這是一部相當(dāng)不合格的影片，不知道是怎么進(jìn)入威尼斯的主競(jìng)賽單元的。”

黑色幽默喜劇《三塊廣告牌》來(lái)自英國(guó)導(dǎo)演馬丁·麥克唐納。此君一直以來(lái)都以怪口味的英倫幽默游走于影壇。他之前拍攝的《殺手沒(méi)有假期》、《六響槍》和《七個(gè)神經(jīng)病》算是英倫黑色幽默的代表作。這一次，他將自己的目光放到了美國(guó)的密蘇里州。不過(guò)，同樣的黑色幽默，在美國(guó)并未顯得水土不服。在故事中，科恩嫂弗蘭西斯·麥克多蒙德扮演了一個(gè)滿口臟話的中年婦女，她女兒被謀殺，然而當(dāng)?shù)氐木焖坪鯇?duì)迫害黑人比尋找殺手更感興趣，于是她公開(kāi)叫板這些警察，并拿出三塊廣告牌譴責(zé)他們的不作為。這三塊廣告牌為她招惹來(lái)了不少的麻煩，但是作為受害人的母親，她又要用這種方式來(lái)表明自己的態(tài)度和立場(chǎng)。于是，一場(chǎng)發(fā)生在她和警察、當(dāng)?shù)鼐用褚约懊襟w之間的曠日持久的抵牾，漸次爆發(fā)。

影片由伍迪·哈里森飾演警長(zhǎng)，艾比·考尼什飾演警長(zhǎng)妻子，山姆·洛克威爾飾演警長(zhǎng)的下屬，約翰·哈克斯飾演麥克多蒙德的前夫，盧卡斯·赫奇斯飾演她的兒子，彼特·丁拉基飾演麥克多蒙德在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)追求者，瓊斯則飾演廣告牌推銷(xiāo)員。在接受采訪時(shí)，伍迪·哈里森將影片描繪成《超級(jí)騎警》混搭《七個(gè)神經(jīng)病》。在營(yíng)造癲狂喜劇方面，馬丁·麥克唐納有著自己的絕招。該片目前在爛番茄上的口碑已經(jīng)解禁，好評(píng)率86%，平均分7.7，評(píng)論尚可，與《風(fēng)河谷》持平，弱于《敦刻爾克》的93%?！睹咳浙y幕》評(píng)論稱(chēng)：“這是一部古怪的現(xiàn)代西部片，弗蘭西斯·麥克多蒙德倒是非常適合這個(gè)角色，她在片中成為了尋求正義的獨(dú)行俠”。

在次日，也就是第七個(gè)比賽日中，將會(huì)上映日本導(dǎo)演是枝裕和的《第三次殺人》以及達(dá)倫·阿羅諾夫斯基風(fēng)格轉(zhuǎn)型的試水之作《母親》。前者后者匯集了一大批當(dāng)紅的演技派明星，是這個(gè)頒獎(jiǎng)季里最被期待的影片之一。