1905電影網(wǎng)專稿 在這個大盤如天氣般蕭索的“周一檔”，一部內(nèi)地獨立藝術(shù)片悄然上映。

它在剛剛結(jié)束的54屆臺灣金馬獎上拿下最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本和費比西國際影評人獎三項殊榮，此前還曾在東京電影節(jié)亞洲未來單元和FIRST青年影展上嶄露頭角。

它就是《老獸》，也是導(dǎo)演周子陽的大銀幕處女作。

跟許多藝術(shù)片導(dǎo)演一樣，他的第一部作品選擇回到自己最熟悉的家鄉(xiāng)鄂爾多斯，再現(xiàn)經(jīng)濟飛速膨脹背景下，人性的畸變與代際關(guān)系的崩塌。

影片講述了一個看似荒誕的故事：投資失敗破產(chǎn)的老楊終日游手好閑，因挪用給癱瘓老伴手術(shù)的救命錢，被憤怒的兒女們合伙綁架，他一氣之下反將他們告上了法庭，兩代人的親情關(guān)系就此土崩瓦解，“無家可歸”的老楊也被一步步逼入絕境。

宣傳中，《老獸》被包裝成內(nèi)蒙古“老炮兒”，而在導(dǎo)演內(nèi)心卻更傾向于法哈蒂和蒙吉的敘事風(fēng)格，用冷峻的筆觸“精準地描述時代”，周子陽如是說。

在不久前舉行的浙江青年電影節(jié)上，我們有幸專訪到了《老獸》的導(dǎo)演周子陽，跟他聊了聊“老獸”的獸性與處女作長片的創(chuàng)作故事。