1905電影網(wǎng)訊 10月18日，“平遙之夜”剛剛落幕，各項重磅榮譽得主揭曉，但平遙國際電影展依然精彩不斷，來自世界各地的佳片和學(xué)術(shù)活動依舊亮眼。

“平遙之夜”影片《紅花綠葉》導(dǎo)演劉苗苗攜眾主創(chuàng)真誠分享了影片創(chuàng)作的經(jīng)驗和感受，洛迦諾國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎得主多明加·索托邁約攜她的獲獎作品《死在青春》，在平遙進行亞洲首映。此外，還有《紅萼紛紛》《黃河傳人》《愛在零緯度》三部“從山西出發(fā)”單元入圍影片進行全球首映。

《紅花綠葉》導(dǎo)演劉苗苗分享低成本、非職業(yè)演員創(chuàng)作經(jīng)驗

“平遙之夜”影片《紅花綠葉》于17日在“站臺”露天劇場進行了全球首映，質(zhì)樸而真實的影片打動了無數(shù)觀眾。18日中午，《紅花綠葉》一眾主創(chuàng)出席了新聞發(fā)布會，包括導(dǎo)演劉苗苗、聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)胡維捷、總制片人高爾棣、主演羅克旺和馬思琪，以及攝影師何云，每個人都分享了影片的創(chuàng)作經(jīng)驗。平遙國際電影展創(chuàng)始人賈樟柯親自主持發(fā)布會，現(xiàn)場氣氛十分熱烈。

《紅花綠葉》拍攝的是生活在中國西北的回族村落的伊斯蘭教村民，故事圍繞一對新婚夫婦展開。導(dǎo)演劉苗苗為中國第五代著名女導(dǎo)演，1993年編劇并導(dǎo)演的作品《雜嘴子》曾獲第50屆威尼斯國際電影節(jié)國會議長金獎。

談及創(chuàng)作緣起，導(dǎo)演劉苗苗十分感慨。在她看來，文藝片市場風(fēng)雨飄搖，之所以想拍《紅花綠葉》，是因為想拍一部真誠樸素的電影，想拍一部觀眾讀得懂的溫暖的電影，想用不多的錢老老實實拍一部好電影：“用低成本、非職業(yè)演員來拍一部好電影，從某種意義來說，這是一種炫技。”

被問及投資與電影的關(guān)系，劉苗苗坦承：“本來毫無疑問可以說錢越多電影越好，因為電影是系統(tǒng)工程，是科技和藝術(shù)的結(jié)合，但電影首先是直指人心的藝術(shù)。”她還透露了自己控制成本的經(jīng)驗：“寫劇本時我就知道空間、時間、人物必須集中，我們一共16個演員，加起來是片酬是107000元，要不遺余力，把一切都給到電影和作品。”

發(fā)布會最后，有人問及電影中包含了包辦婚姻和少數(shù)民族元素但卻并沒有過分強調(diào)的原因，劉苗苗十分動情：“批判不是這部影片的重點，世界上有太多不合理的事情和糟糕的事情，我56歲了，可能因為我脆弱吧，我只是想在《紅花綠葉》給觀眾更多慰藉和溫暖。”

洛迦諾獲獎作品《死在青春》亞洲首映

18日，洛迦諾國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎得主，智利新銳導(dǎo)演多明加·索托邁約攜她的獲獎作品《死在青春》，在平遙進行亞洲首映。多明加·索托邁約也現(xiàn)身新聞發(fā)布會，分享了這部青春題材影片的創(chuàng)作體悟。國際評論都認為《死在青春》是一部近年來少見的優(yōu)秀智利影片，此外，智利影片也鮮少有機會在中國進行放映，因此觀眾、影迷以及媒體都對該片報以極大的熱情。

《死在青春》的故事發(fā)生在1990年，經(jīng)歷皮諾切特獨裁專制后的智利，部分生活在安第斯山脈下與世隔絕的家庭漸漸意識到時代的變化。索菲婭與一眾家族成員，迎接首個夏日新年，踏入反叛期的她，對于自己在破碎家庭成長無法釋懷，愛上了年紀比她大的男子。青梅竹馬的盧卡斯看在眼里，一直有好感卻無法讓他知道。

這是一部關(guān)于在巨大變動時期成長的電影，多明加·索托邁約也曾生活在與電影中類似的社區(qū)，她透露電影中有一些情境來源于自己的個人經(jīng)驗。電影主題關(guān)于成長，不僅是主角們青春期的成長，也是剛剛結(jié)束獨裁統(tǒng)治的智利這個國家青春期痛楚的成長。

影片中的少年們青春而憂傷，女主角索菲婭的表演自然而出彩，導(dǎo)演透露，自己在選角時并未刻意設(shè)置復(fù)雜性。索菲婭是一個學(xué)習(xí)音樂的女孩，電影中也有許多音樂的呈現(xiàn)，每個人都帶著自己的樂器。多明加·索托邁約特地指出，索菲婭在片中聽的都是英文歌曲，但整部影片的語言是西班牙語：“這也表明了索菲婭想要逃離的狀態(tài)”。

中外創(chuàng)作者共議網(wǎng)絡(luò)電影模式與前景

18日上午，本屆電影展最后一場主題論壇“中外網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者對談：欲望與現(xiàn)實”在論壇空間舉行，來自國內(nèi)外創(chuàng)作者、從業(yè)者以及行業(yè)觀察者一起探討了中外網(wǎng)絡(luò)電影的不同模式，以及未來發(fā)展前景和合作的可能性。嘉賓包括印度導(dǎo)演阿努拉格·卡施亞普 ，《看電影》主編阿郎、愛奇藝電影版權(quán)合作中心總經(jīng)理宋佳以及編劇小吉祥天，論壇由平遙國際電影展藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒主持。

馬可·穆勒首先提出，電影從一開始就是在公開的大屏幕播放，現(xiàn)在大家可以在個人設(shè)備上觀看電影，這肯定會改變整個電影創(chuàng)作的現(xiàn)實。

阿努拉格·卡施亞普則分享了印度網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展。在印度，如果電影在發(fā)行前三天之內(nèi)受眾率不高，之后的發(fā)行也不會好，如果電影放映之后的一個禮拜受眾率不高，就會被下線。因此，他認為，網(wǎng)上平臺可以讓觀眾更加容易看到各種電影，這是更加個人化的體驗。

他結(jié)合自身經(jīng)驗談到，他已經(jīng)為NetFlix制作了三部電影，這與此前在印度電影市場完全不同：“之前我的受眾不會超過兩千萬，有了NetFlix，我第一次看到了之前看不見的觀眾，他們甚至比以前還增長了十倍。”他認為，與NetFlix合作不必再應(yīng)對大眾需求，可以更加小眾一些。

談及中國與印度網(wǎng)絡(luò)電影的不同，阿努拉格·卡施亞普說：“中國的網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)行規(guī)模更大，盈利更多，中國觀眾也越來越關(guān)注網(wǎng)絡(luò)電影的透明度以及票房收入透明度等，中國是一個能夠讓網(wǎng)絡(luò)電影大力發(fā)展的地方。”在愛奇藝電影版權(quán)合作中心總經(jīng)理宋佳看來，NetFlix的內(nèi)容和目前中國網(wǎng)絡(luò)市場上的網(wǎng)絡(luò)電影差別非常大，NetFlix的網(wǎng)絡(luò)電影更開放，但現(xiàn)在中國網(wǎng)絡(luò)電影基本是離現(xiàn)實生活比較遠的故事。

作為電影行業(yè)的長期觀察者，《看電影》主編阿郎則認為，院線電影由于高昂的宣發(fā)成本，就不可避免造成資金的邏輯大于創(chuàng)作的邏輯，不可避免出現(xiàn)各種各樣的迎合，這對創(chuàng)作來說并不是樂觀的現(xiàn)象。而反倒網(wǎng)絡(luò)電影獨特的發(fā)行模式和獨觀看模式，對創(chuàng)作是有意義的。

此外，“平遙一角”18日進入“頗有國際范兒”的上海溫哥華電影學(xué)院日，18日上午，上海溫哥華電影學(xué)院高級講師Stephen Kunk帶領(lǐng)院校代表黎豪、蔡菁、李圣甜與陳仕忠分享了《鴛鴦鍋》《入梅》《3+2》《白日將盡》幾部作品，并以“他山之石，是否可以攻玉？”為主題，熱烈討論了國際電影教育在當(dāng)下中國的必要性和可行性。