1905電影網(wǎng)訊 12月15日，著名好萊塢演員約翰尼·德普在首屆海南島國際電影節(jié)上擔(dān)任“大師嘉年華”的主講嘉賓，以“電影頑童和他的夢幻島”為主題，德普現(xiàn)場分享了他的演員經(jīng)歷和表演理念，還與青年導(dǎo)演楊毅恒、楊子、杉野希妃等人展開對話。

約翰尼·德普從影三十多年，曾憑借《理發(fā)師陶德》榮獲美國金球獎電影音樂喜劇類最佳男主角獎，也入圍過三次奧斯卡金像獎最佳男主角，代表作品有《剪刀手愛德華》《加勒比海盜》《愛麗絲漫游仙境》等。他喜歡出演富有挑戰(zhàn)性的角色，這些角色往往顯得怪誕又具有獨特魅力，也使得他成為當(dāng)今世界上知名度與成就最高的男演員之一。

演員的誕生“我最喜歡做的事情是觀察人”

德普最初的夢想是成為音樂家，后來因樂團解散，在朋友的建議下誤打誤撞成為一名演員，他說“當(dāng)時不知道自己在做什么，就開始進入另外一條人生軌道”。

第一次面對鏡頭，他形容自己“非常愚蠢，是比較無知的，但經(jīng)過日積月累，才變得越來越自信。”

在德普看來，演員必須是一名觀察家，“要非常善于觀察，觀察周圍的人，觀察他們的身體語言和講話方式，像一塊海棉一樣吸收他們的言行，之后表演某個角色的時候可以消化和吸收、融入進自己的表演”。他舉例，自己在參加電影人的宴會時，就會近距離地觀察他們，“我最喜歡做的事情就是去觀察人，人是非常吸引我的一種生物，也是地球上最為奇怪的一種動物。”

德普坦言，現(xiàn)實生活中的他是一個特別害羞、內(nèi)向的人，而“杰克船長”和“愛德華”這兩個角色對他來說恰恰都有一種安全感：“杰克船長想要的總會得到，現(xiàn)實中的我不太可能達到，但真正融入進去，我就變得有百分之一千的自信。”“愛德華非常的純凈、純潔，我能把自己完全打開，跟他產(chǎn)生共鳴”。

怎么表演？“不看太多劇本旁白或指導(dǎo)文字”

現(xiàn)在對于表演，德普已經(jīng)擁有一套獨屬于他的方法和理念，“我在讀劇本的前十頁甚至前五頁就知道這個故事和角色是否適合我，然后才推進下一步工作”。

第一遍完整看劇本，他會先做筆記，會本能地在腦海中閃過年輕時的經(jīng)歷或生活中的片段，第二遍他會試圖跳出固有思維，找出先前閱讀劇本時對角色形成的錯誤概念和想法。

到了實際表演階段，德普直言不會看太多旁白或指導(dǎo)性文字，“比如這個時候他要走到墻邊，用拳頭捶打墻’，這樣的文字我不會去讀，因為我知道這個時候我應(yīng)該做什么，說什么，情緒應(yīng)該來源于我自己，是一種非常自然的表露。”

他不僅會對自己的臺詞進行修改，也會希望跟他演對手戲的人能打破安全網(wǎng)， “因為我想看到他自己的演繹，看到他真正的自我”，劇本和臺詞在德普看來都只是編劇的話，不能按部就班、死記硬背。

德普的電影造型總是夸張又有鮮明的個性，令人印象深刻，也助推他成就一個又一個經(jīng)典的銀幕形象。談到自己的新片《神奇動物》，他透露，自己在還沒拿到劇本時就已經(jīng)與JK羅琳聊了三個半小時，對自片中的造型提出了很多的設(shè)想。“格林德沃確實是一個黑巫師，但他有自己的兩面性，一面很冷靜，一面很暗黑，所以我用異色瞳把他的兩面性表現(xiàn)出來。”

與大導(dǎo)演的那些事兒“和蒂姆·伯頓的第一次見面，我們喝了八罐咖啡”

好萊塢導(dǎo)演蒂姆·伯頓的哥特式電影風(fēng)格與德普的另類表演相輔相成，已經(jīng)成為聞名世界的黃金搭檔。1989年，德普拍完《哭泣寶貝》后，正等待一個既出色又有強烈欲望想要出演的電影，接到《剪刀手愛德華》的劇本后，他深受感動：“我永遠不會忘記看完劇本的感受，它讓我哭了，哭得像一個孩子一樣。我知道他身上的痛苦，那是一種共通的情感，一種不安全感。”

形容起與導(dǎo)演蒂姆·伯頓的第一次見面，德普說他們非常來電，“在那三個小時的會面中我們一口氣喝了八罐咖啡，蒂姆·波頓的手都抖了，頭發(fā)也都‘·炸’了。”

電影開拍前三周，德普夸張的表演讓蒂姆·波頓感到很驚訝，一度不確信這種演繹方式會不會太奇怪。不過，他最終還是讓德普延續(xù)這樣的表演風(fēng)格，而他們倆也開始變得默契，也在之后的不斷合作中變得親密無間，“蒂姆跟我的關(guān)系真的是非比尋常，我們已經(jīng)像是兄弟了”德普這樣說道。

相反，德普與邁克爾·曼合作的《公眾之?dāng)场?/a>就沒有如此順利。他透露，兩人在一開始的角色理解中就存在偏差：“導(dǎo)演很討厭這個角色，但我認(rèn)為他本質(zhì)上不是一個壞人，角色創(chuàng)作是私人的，我往往有保護性欲望，只能希望他退出參與角色塑造的過程。”雖然有過這次不大愉快的爭吵，德普認(rèn)為自己還是一個相當(dāng)好相處的人。

德普很少與好萊塢體系以外的導(dǎo)演合作，他也直言很少看非好萊塢電影，但提及與南斯拉夫電影大師庫斯圖里卡的合作，他卻充滿佩服。“我們一起拍了《亞歷桑那之夢》，一般電影三個月拍完，我們拍了一年”，他形容這是他演員生涯最為重要的一部分。

庫斯圖里卡在德普心中是一個愿意挑戰(zhàn)，無所畏懼的導(dǎo)演，也是他讓德普第一次可以嘗試任何事情，在合理范圍內(nèi)自由演繹，他稱贊他們的合作是在探討中打破邊界，挖掘任何的可能性。

寄語青年導(dǎo)演“讓演員多拍幾條，會有驚喜發(fā)生”

大師班中，德普既分享了自己多年的電影創(chuàng)作經(jīng)驗，也與青年導(dǎo)演展開深層次的交流。他提醒年輕影人要寫出誠實、真實且自我相信的劇本，不要受外界影響或讓買下劇本的人隨意改動，“保持本真，堅持自己的想法，對于電影人來說是非常重要的事情。”

作為演員的德普曾跨界執(zhí)導(dǎo)電影《英雄少年歷險記》，基于導(dǎo)演處女作的經(jīng)驗，他也為青年導(dǎo)演提出自己的幾點看法。

“有時候演員會要求再拍一條，或者以不同的角度再演繹一遍，盡管你討厭他這樣做，你也要讓他嘗試，因為他可能會為你打開一扇新的大門，90%的情況下會有驚喜發(fā)生。”德普還建議，做導(dǎo)演需要從每個角度看到合作的可能性：“比如你的司機可能會說一些話，雖然跟臺詞沒有任何聯(lián)系，但可能會像火花一樣激發(fā)你的靈感。任何人只要在片場，他們都是你可以合作的對象，這個就是合作的精髓。”

德普還表示，自己手上有兩個很想執(zhí)導(dǎo)的電影劇本，“其中一個是三十年前，我在經(jīng)紀(jì)人的桌子上偷到的，之后也買下了版權(quán)。”而對于之后想合作的導(dǎo)演，他直言最近剛看完《黑色黨徒》非常喜歡，退休前一定要和斯派克·李導(dǎo)演合作一次。

大師班現(xiàn)場，德普還透露了兩部主演新片的最新動態(tài)。由《蛇之擁抱》導(dǎo)演西羅·格拉執(zhí)導(dǎo)的《等待野蠻人》已經(jīng)完成拍攝，另一部由德普制片公司參與制作，聚焦戰(zhàn)地攝影師揭露日本水俁鎮(zhèn)中毒事件的電影《水俁病》也將于明年1月底正式開拍。