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1905電影網(wǎng)專稿 雖然開幕片《喪尸未逝》也入圍了主競賽單元,但和鮮花著錦的開幕式相比,法國當?shù)貢r間5月15日才有了戛納電影節(jié)真正開始的感覺。首個主競賽單元影片發(fā)布會于上午11點舉行。《悲慘世界》和《巴克勞》兩部主競賽單元影片也依次在盧米埃爾大廳內(nèi)舉行首映。
《喪尸未逝》發(fā)布會有點“喪”:社恐墨瑞搭疲憊賈木許
前一晚的首映電影《喪尸未逝》在戛納次日迎來了首波媒體評價。但以《綜藝》為首的媒體似乎對賈木許的新嘗試并不買賬,大罵影片“讓其他這么拍的電影顯得拍得更好”。差評也讓賈木許在今年戛納電影節(jié)首個主競賽單元的發(fā)布會上顯得不是那么開心,首先就表示,早晨已經(jīng)看到了評論,媒體的解讀有些過度。
在拍過吸血鬼電影《唯愛永生》之后帶來一部僵尸片,賈木許卻表示自己從來不回望自己的導演生涯,也不會把新片和自己過去的電影作比較。作為“迷影型”導演,賈木許說自己從小接觸到的恐怖電影是環(huán)球經(jīng)典的怪物系列,比起僵尸片,自己更喜歡的也是吸血鬼電影。這次的《喪尸未逝》也是對影史上經(jīng)典的同類型片有著不少致敬。
和賈木許合作多年的蒂爾達·斯文頓這次扮演了一個怪異的外星人。當被媒體問到拍攝之前有沒有看劇本時,她表示當然看過,而且賈木許和她第一次提到這個項目便是拍《唯愛永生》的時候,只是劇本是一回事,拍成電影則是另一回事了。
性別平等作為當下熱門話題,也成為每場記者會必不可少的元素。蒂爾達表示,女性影人在去世后,可能只會獲得媒體少量的報道,但男性導演卻能獲得整本??闹戮础ε詫а莸闹С?,“我們需要欣賞她們、放映她們的作品、買票去看。女性導演不應該沒人注意。她們和男性導演一樣是存在的客體。但需要我們更多的關注和提及。”話音剛落,便響起了全場掌聲。
和賈木許的疲憊低落相比,比爾·墨瑞則是又“喪”又“萌”,說出的話既成為了全場笑點,但又有些答案引得記者感慨萬千。當有記者問到他是否相信死后世界,因為他“捉過鬼,也捉過僵尸”時,他立刻接了句“我接下來就捉你”。
而談到自己演員的身份時,比爾·墨瑞則表示,自己出現(xiàn)在記者會上,是僅演員的義務。表演成為他生命中的高光時刻,在劇組里的時間是每年最快樂的時光。而現(xiàn)在面對記者,則有種自己站在碎裂的冰層上,時時擔心融化。這樣的答案顯得“社恐”十足。
《悲慘世界》有點驚:導演處女作能拿金棕櫚?
下午4點45分,在戛納電影宮德彪西廳,記者們終于看到了《喪尸未逝》后的首部競賽片。與前者輕松怪誕的基調(diào)相比,這部《悲慘世界》則顯得復雜而野心十足,完成度頗高,使得次日便出現(xiàn)了有“金棕櫚相”的主競賽影片。
雖然和雨果的名著同名,但馬里導演拉得·利的這部長片處女作則是關注當代法國移民和少數(shù)族裔的“悲慘世界”。但在電影最后,導演則引用了雨果作品中的句子讓自己的電影和雨果所著的《悲慘世界》產(chǎn)生關聯(lián)。
這部講述了三個警察與少數(shù)族裔聚居區(qū)域里黑人少年的電影從法國獲得足球世界杯展開,動用大量的手持攝影和航拍,以多個角色的視角講述了法國現(xiàn)在的社會問題。和以往類似題材相比,《悲慘世界》則越過中產(chǎn)階級的同情視角,以更冷靜客觀的態(tài)度去看待法國社會階層中的矛盾。所提出的“憤怒被宣泄出來之后該怎么樣?”則成為了真正發(fā)人深省的問題。
雖然這部電影顯得有些工整和刻意,角色略有些臉譜化;但既然之前金棕櫚都可以頒給同屬少數(shù)族裔題材的《流浪的迪潘》,那頒給這部處女作也不是不可以。
而在《悲慘世界》記者觀影時,同時在盧米埃爾大廳舉行的首映紅毯也吸引到了多位華語明星。今年缺席開幕紅毯的李宇春將首日亮相留給了這部影片,同時景甜、袁弘、江一燕、仝卓等人也紛紛亮相。
《巴克勞》有點懵:“神棍”南美片能吸引主席?
晚上10點整,15日的第二部主競賽單元電影《巴克勞》在德彪西廳放映。和《悲慘世界》排隊的人山人海相比,《巴克勞》的觀眾少得可憐。能坐千人的德彪西廳,一樓兩側的座位幾乎沒有觀眾。今年新的放映時間使得不少年歲已高的歐洲記者只能痛別晚上10點的放映,轉而選擇次日上午的場次。
巴西導演小克萊伯·門多薩的第三部長片聯(lián)合多年合作伙伴儒利亞諾·多赫內(nèi)利斯共同執(zhí)導,此次不同于前作《舍間聲響》與《水瓶座》的現(xiàn)實主義風格,運用了很多超現(xiàn)實橋段,充斥著各種怪力亂神,整體看起來非常另類、神棍。
故事背景設定在近未來,聚焦巴西東北部的神秘小村莊巴克勞,村民在為94歲的女族長舉辦葬禮后,發(fā)現(xiàn)他們的村莊在地圖上莫名消失,而村外,一群外來暴徒受雇計劃屠殺全村,在多位村民被殺害后,他們展開了一場血淋淋的保衛(wèi)戰(zhàn)。
影片出場人物多到數(shù)不清,敘事視點也很混亂,故事走向同樣深不可測,還雜糅了科幻片、血漿恐怖片、西部片等多種類型片元素。外來者進攻村莊的場景是全片高潮,有昆汀式的幽默滑稽與血腥暴力,但實則是以此反諷美國霸權和殖民主義。
影評人轉行當導演似乎都有過度利用隱喻和強加解讀的創(chuàng)作習慣,門多薩也是如此,但如果不夠了解南美地域的歷史和文化,將很難進入這個寓言體故事并理解其中的隱藏涵義,就像今晚的首映場,已經(jīng)有很多觀眾在中途昏昏欲睡了。
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