1905電影網(wǎng)訊 6月19日，第二十二屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元入圍影片展映及主創(chuàng)見(jiàn)面交流活動(dòng)正式收官。在最后一日亮相上海影城的三部入圍影片為《過(guò)昭關(guān)》《黃玫瑰》及《呼倫貝爾城》，分別以不同維度的動(dòng)人情懷收獲了評(píng)委及觀眾的積極反饋。韓瞻宇、楊太義、楊高威、寧敬武、劉世龍、王安琦、涂們、趙晏明等入圍影片主創(chuàng)同步參與到相應(yīng)的見(jiàn)面交流環(huán)節(jié)，與現(xiàn)場(chǎng)主持人及觀眾展開(kāi)熱烈的互動(dòng)交流。

《過(guò)昭關(guān)》：鄉(xiāng)村之旅承載祖孫深情 楊太義老人真情詮釋樂(lè)觀人生

作為中國(guó)影壇難得一見(jiàn)的鄉(xiāng)村公路片，影片《過(guò)昭關(guān)》描繪了一段鄉(xiāng)土氣息濃郁、生活情致盎然的祖孫之旅。新生代導(dǎo)演霍猛在片中盡情揮灑文人式筆觸，借講述伍子胥傳奇脫險(xiǎn)經(jīng)歷的傳統(tǒng)戲曲唱段《過(guò)昭關(guān)》之意趣，以近乎白描的練達(dá)電影語(yǔ)言徐徐鋪展中華鄉(xiāng)土文明中的生活哲學(xué)。祖孫之深情與鄉(xiāng)鄰之友愛(ài)，在這場(chǎng)鄉(xiāng)村之行中如涓涓細(xì)流般傳遞著積極的人生態(tài)度。對(duì)非職業(yè)演員的大膽運(yùn)用，造就了影片貼近鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)與情感真實(shí)的藝術(shù)特質(zhì)。作為一部積極、溫暖的現(xiàn)實(shí)主義影片，《過(guò)昭關(guān)》已經(jīng)斬獲第二屆平遙國(guó)際電影展最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角及北京國(guó)際青年影展年度最佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在藝術(shù)水準(zhǔn)層面得到了業(yè)內(nèi)的普遍認(rèn)可。

映后，影片總策劃韓瞻宇、主演楊太義與執(zhí)行制片人楊高威亮相主創(chuàng)見(jiàn)面交流環(huán)節(jié)。據(jù)韓瞻宇介紹，片中部分劇情來(lái)自導(dǎo)演霍猛的爺爺，老人樂(lè)觀坦然、與人為善的人生態(tài)度也極大影響了影片對(duì)于生命的思考及對(duì)逐漸逝去的鄉(xiāng)村文明的緬懷。今年已達(dá)78歲高齡的楊太義老人對(duì)片中爺爺一角的塑造極具地域特色，之于慈愛(ài)與睿智的平衡拿捏令人信服。面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的如潮掌聲，對(duì)于演戲“想都不敢想、只為給親朋好友留個(gè)紀(jì)念”的楊太義，激動(dòng)表示身世坎坷的自己在“關(guān)關(guān)難過(guò)也得過(guò)”的人生態(tài)度上和片中角色很相似。楊高威也在現(xiàn)場(chǎng)介紹了老人拍攝時(shí)的不易，尤其在學(xué)習(xí)騎電動(dòng)三輪車(chē)時(shí)意外翻車(chē)的驚險(xiǎn)經(jīng)歷令劇組都感慨沒(méi)有受傷的老爺子“吉人自有天相”。因在巴黎宣傳放映《過(guò)昭關(guān)》而未能親臨現(xiàn)場(chǎng)的霍猛導(dǎo)演也托制片人之口向現(xiàn)場(chǎng)觀眾致以謝意與祝福。

《黃玫瑰》：醫(yī)者大愛(ài)譜寫(xiě)生命贊歌 嚴(yán)寒條件再現(xiàn)人間溫暖

作為首部反映我國(guó)防治艾滋病一線英雄的電影，影片《黃玫瑰》深情歌頌了“最美醫(yī)生”鄒笑春可歌可泣的大愛(ài)人生。影片以新時(shí)期疾病防控一線醫(yī)務(wù)人員的優(yōu)秀代表——遼寧省撫順市傳染病醫(yī)院艾滋病治療與關(guān)愛(ài)中心原主任鄒笑春為原型，聚焦堅(jiān)守防艾第一線整整十年的她在罹患癌癥的人生最后時(shí)光仍以大愛(ài)撐起患者一片天的感人事跡，藝術(shù)化地再現(xiàn)了這位平凡卻偉大的醫(yī)者無(wú)私、善良、奉獻(xiàn)、勇敢的光輝形象。在導(dǎo)演寧敬武的紀(jì)實(shí)化深情處理及女主角姜宏波的感人演繹下，電影《黃玫瑰》還原并展示出艾滋病人群體的真實(shí)生存現(xiàn)狀，在呼喚社會(huì)對(duì)這一特殊群體的關(guān)注、理解與幫助層面做出了巨大努力。與此同時(shí)，影片也突破了傳統(tǒng)的主旋律電影表述模式，以更貼近生活的藝術(shù)化創(chuàng)新手法，溫暖觀照著醫(yī)務(wù)人員與患者緊密相連的夢(mèng)想，在深摯的情感表達(dá)之余傳遞著意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的生命哲思。

映后，導(dǎo)演寧敬武、制片人劉世龍攜演員王安琦登臺(tái)展開(kāi)見(jiàn)面交流。對(duì)于影片原型人物，寧敬武表示，鄒笑春同為“英雄”和“普通人”的身份和經(jīng)歷令人敬佩，她設(shè)立的“關(guān)愛(ài)之家”為患者群體撐起了一片天，在為病人找到生的希望的同時(shí)，也令自己備受感動(dòng)。他也希望能通過(guò)這部作品給整個(gè)社會(huì)帶來(lái)一絲溫暖，為這一特殊群體帶來(lái)更多的關(guān)愛(ài)、包容和理解。回憶起本片歷時(shí)三年、跨越兩個(gè)寒冬的艱難拍攝過(guò)程，制片人劉世龍?zhí)寡詵|北零下二三十度的低溫是拍攝期間劇組面臨的最大挑戰(zhàn)，主演姜宏波甚至為戲凍到雙腿失去知覺(jué)。現(xiàn)場(chǎng)，坐在觀眾席的北京電影學(xué)院教授黃式憲代表觀眾向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)致敬，感謝打動(dòng)人心的“最美醫(yī)生”題材為浮躁拜金的電影市場(chǎng)作出良心表率。

《呼倫貝爾城》：著名演員涂們首執(zhí)導(dǎo)筒 草原新鮮空氣彌漫現(xiàn)場(chǎng)

電影《呼倫貝爾城》透過(guò)一段發(fā)生于清末的真實(shí)事件反映并描繪出鄂溫克族的歷史與文化。影片是著名演員涂們的導(dǎo)演處女作，以鄂溫克族女性為民族繁衍做出的努力與犧牲為主線，透過(guò)飽含深情的史實(shí)回溯再現(xiàn)了呼倫貝爾城的由來(lái)，集中展現(xiàn)了鄂溫克民族眾志成城、戍守邊疆的英雄情結(jié)及我國(guó)少數(shù)民族牧民的家國(guó)大愛(ài)。影片如詩(shī)如畫(huà)、如泣如訴，優(yōu)美的影像給人以飽滿的藝術(shù)質(zhì)感，配合影片選題、敘事的新鮮感，極大填補(bǔ)了我國(guó)民族歷史教育的空白，并以悠長(zhǎng)的意韻舒展著少數(shù)民族人民的愛(ài)國(guó)情懷。蘊(yùn)含深厚中華民族傳統(tǒng)文化精髓的《呼倫貝爾城》，在精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值等方面都達(dá)到了中華民族所真正需要的藝術(shù)電影水準(zhǔn)，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作而言具有啟迪意義。

映后，導(dǎo)演涂們攜制片人趙晏明及片方代表現(xiàn)身交流環(huán)節(jié)。談及自己“草原王爺專(zhuān)業(yè)戶”的稱(chēng)號(hào)，涂們表示作為演員的自己并不想被定型為類(lèi)型演員，而這一次執(zhí)導(dǎo)作品的題材令他找回了真正發(fā)自心底的熱愛(ài)。涂們坦言，之所以選擇歷史感如此宏大的作品作為自己的新導(dǎo)演處女作嘗試，正因?yàn)檫@就是他對(duì)于自己所屬的鄂溫克族——這一真正的“戰(zhàn)斗民族”最想說(shuō)的話。趙晏明則因現(xiàn)場(chǎng)觀眾給予這部既無(wú)鮮肉又無(wú)大咖的作品的支持而感動(dòng)落淚?，F(xiàn)場(chǎng)，曾邀請(qǐng)影片作為北京大學(xué)生電影節(jié)復(fù)旦分會(huì)場(chǎng)開(kāi)幕影片的復(fù)旦大學(xué)師生及著名編劇史航也為影片加油站臺(tái)。史航表示，《呼倫貝爾城》將通常只作為象征的民族“存亡續(xù)絕”描述為真實(shí)的決定性時(shí)刻，以少見(jiàn)的婦女抗?fàn)庮}材表述著鄂溫克人對(duì)于生命的通達(dá)與執(zhí)著。交流過(guò)程中，涂們攜影片主創(chuàng)為現(xiàn)場(chǎng)觀眾送上來(lái)自呼倫貝爾大草原的罐裝新鮮空氣，令草原氣息傳遍會(huì)場(chǎng)。

自此，入圍本屆電影頻道傳媒關(guān)注單元的十二部影片已全部展映完畢，而投票通道也將于6月19日晚24:00準(zhǔn)時(shí)關(guān)閉。據(jù)悉，本屆電影頻道傳媒關(guān)注單元各項(xiàng)榮譽(yù)均將于6月22日在閉幕式榮譽(yù)盛典中一一揭曉。