1905電影網(wǎng)訊 10月11日，由《爸媽不在家》導(dǎo)演陳哲藝執(zhí)導(dǎo)的新片《熱帶雨》在第三屆平遙國(guó)際電影展上首映，他也領(lǐng)銜制片人黃文鴻和主演楊雁雁出席新聞發(fā)布會(huì)，分享影片創(chuàng)作的臺(tái)前幕后。

這是陳哲藝的第二部導(dǎo)演作品，他曾憑借處女作《爸媽不在家》獲得第66屆戛納國(guó)際電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)。新作《熱帶雨》入圍了本屆影展的“臥虎”單元，此前還入圍多倫多國(guó)際電影節(jié)“站臺(tái)”競(jìng)賽單元。

《熱帶雨》由《爸媽不在家》原班主演楊雁雁、許家樂(lè)再度聯(lián)袂演繹，講述從馬來(lái)西亞移居新加坡的中文老師阿玲，結(jié)婚數(shù)年仍無(wú)法生育，與丈夫的關(guān)系日趨冷淡。新加坡教育體制對(duì)中文課缺乏重視，讓她在事業(yè)上更感沮喪。南國(guó)雨季，玲和自己學(xué)生氤氳出一段特殊的感情。人工受孕失敗、癱瘓?jiān)诖驳墓蝗蝗ナ?，面?duì)家庭變故，她該如何面對(duì)？

楊雁雁和許家樂(lè)曾在《爸媽不在家》里飾演一對(duì)母子，兩人在新片里的角色演變成師生關(guān)系。對(duì)此，楊雁雁分享了一則幕后趣聞，她透露在拍攝《爸媽不在家》時(shí)，她就讓許家樂(lè)在私下叫她媽咪，但到了《熱帶雨》開(kāi)拍的第一天，她就告訴許家樂(lè)，“我們的母子關(guān)系結(jié)束了，現(xiàn)在我們是同事”，直到影片拍攝結(jié)束，兩人才重回“母子關(guān)系”。

時(shí)隔《爸媽不在家》六年后才推出新作，陳哲藝特別解釋是因?yàn)樗麑?duì)劇本的要求高，“《爸媽不在家》寫(xiě)了兩年，這部電影則寫(xiě)了三年”，他認(rèn)為《熱帶雨》代表了他作為一名年輕導(dǎo)演的成長(zhǎng)。

陳哲藝透露自己拍電影會(huì)注視三個(gè)要素：“形狀、張力和韻律”，他在片場(chǎng)會(huì)經(jīng)常告訴攝影師攝影機(jī)應(yīng)該擺放的位置，會(huì)更加在乎畫(huà)面細(xì)節(jié)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式以及表演等場(chǎng)面調(diào)度元素，力求達(dá)到精準(zhǔn)。

他也注重真實(shí)性和細(xì)節(jié)問(wèn)題，比如人物的對(duì)白，女主人公阿玲要說(shuō)中英文、新加坡語(yǔ)、馬來(lái)西亞語(yǔ)以及特殊口音的閩南語(yǔ)等，陳哲藝就要求陳雁雁學(xué)習(xí)、訓(xùn)練，做到能在不同的語(yǔ)言和方言上自如轉(zhuǎn)換。另外，為了真實(shí)展現(xiàn)片中男學(xué)生的武術(shù)功底，他也要求扮演者許家樂(lè)訓(xùn)練武術(shù)，長(zhǎng)達(dá)一年時(shí)間，要求他能達(dá)到拿金牌的水準(zhǔn)。

談到本片風(fēng)格是否受到哪些電影的影響，陳哲藝坦言自己并不偏好某種類型或地域的影片，喜歡法國(guó)新浪潮電影、日本的家庭電影等等。他形容自己是一個(gè)混合體：“我從小受到西方文化的影響，但我心里很儒家，很傳統(tǒng)，我留著華人的血統(tǒng)。我的功底來(lái)自西方，但我的電影氛圍和靈魂是很東方的”。

《熱帶雨》不僅關(guān)注女性的情感和社會(huì)困境，還展現(xiàn)了新加坡人疏離華語(yǔ)和華人文化圈的現(xiàn)況，這也是陳哲藝的最大擔(dān)憂：“我很擔(dān)心新加坡對(duì)華語(yǔ)文化的傳承問(wèn)題。電影里的中學(xué)生不會(huì)講華語(yǔ)或者抗拒講華語(yǔ)，這就是新加坡現(xiàn)在能見(jiàn)到的現(xiàn)象。”

他特別強(qiáng)調(diào)，“新加坡是一個(gè)多民族的國(guó)家，不管是馬來(lái)人或者華人必須要有根。人必須要有一種存在感，我們的價(jià)值是需要一種存在感，沒(méi)有根的話，就不存在了。我擔(dān)心一個(gè)國(guó)家、一個(gè)社會(huì)要是完全斷了根，我們要怎么往前走下去。你要看到未來(lái)必須回看過(guò)去，必須了解自己的背景。”