1905電影網(wǎng)專稿 在電影創(chuàng)作幕后，有這樣一群默默無聞的基層工作者，他們把所有精力專注在一項(xiàng)電影技藝之上：道具、燈光、錄音、擬音…..也許不足掛齒，也許微不足道，但他們是一部電影里寸轄制輪的一環(huán)，缺少任何一個(gè)，電影都會(huì)“傷筋動(dòng)骨”。

他們是點(diǎn)石成金的隱身功臣，制作的一款道具、打出的一抹燈光，抑或播放的一段聲響，都可能為影片增添意想不到的驚喜與光芒。

他們是幕后的工匠，秉持著“惟精惟一，允執(zhí)厥中”的精神態(tài)度，為鑄就經(jīng)典力作鍥而不舍，精益求精，力圖讓電影的每一處細(xì)節(jié)都煥發(fā)藝術(shù)的美感與光彩。

道具師石茂林在上世紀(jì)70年代進(jìn)入西安電影制片廠。

這個(gè)曾經(jīng)代表中國電影最高成就的殿堂，制作過《黃土地》《老井》《霸王別姬》《紅高粱》《黑炮事件》等一大批國產(chǎn)經(jīng)典影片，這里也是“第五代”的搖籃，陳凱歌、張藝謀、黃建新等導(dǎo)演都從這里起步，從此享譽(yù)影壇。

石茂林和陳亞光也是在西影廠的培育下一步步成長起來，他們也在幕后助推著西影廠走向輝煌，締造成就。

兩人都參與了吳天明導(dǎo)演在1986年拍攝的電影《老井》，這段劇組經(jīng)歷是他們無法抹滅的美好記憶。

“我感受最深的就是體驗(yàn)生活”，坐在西影廠里，石茂林和我們?cè)V說最多的就是“體驗(yàn)生活”這四個(gè)字。 

《老井》開拍前，吳天明帶領(lǐng)臺(tái)前幕后的所有工作人員下鄉(xiāng)，石茂林在一個(gè)多月的農(nóng)村生活中，了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，收集各種資料和民間道具。

“我當(dāng)時(shí)采用編號(hào)的方式登記村子里的東西，至于給哪個(gè)場(chǎng)景用，我也都預(yù)先有自己的設(shè)想”，石茂林在體驗(yàn)生活時(shí)所做的道具準(zhǔn)備工作，最后果真在電影拍攝時(shí)派上了大用場(chǎng)。 

他告訴我們：有一場(chǎng)張藝謀倒尿盆的戲，尿盆又臟又臭，就用了一個(gè)新的。但石茂林跟吳天明導(dǎo)演說不行，這樣完全沒有真實(shí)的感覺，所以就在先前登記的農(nóng)民家里拿了一個(gè)尿銹很重的尿盆。

他說，道具就要有真實(shí)感和質(zhì)感，這是體驗(yàn)生活帶給他的心得體會(huì)，“如果沒有下鄉(xiāng)體驗(yàn)，了解當(dāng)?shù)氐那闆r，拍攝時(shí)要用什么道具，要放到什么情景里，真的會(huì)比較迷茫。”

石茂林1971年進(jìn)入西影廠，先干了一年多的鍋爐工，1973年才正式做起道具師。他參與了不少年代戲，包括電影《神鞭》《東陵大盜》、電視劇《秦始皇》《東周列國》等。

為了制作好《東周列國》里的道具，他先把《周禮》看了兩遍，再花八個(gè)月的時(shí)間來籌備，他說自己特別愛看歷史書籍，經(jīng)常去古玩市場(chǎng)淘貨，也非常了解家具的歷史。

不斷充實(shí)自我，是為了更好地完成工作，石茂林認(rèn)為做道具要堅(jiān)持“從無到有，從粗到細(xì)”，意思是“先有道具不耽誤拍攝，再繼續(xù)努力做細(xì)”。

道具師的工作細(xì)微也復(fù)雜，接觸的部門很多，回顧四十余載的職業(yè)生涯，石茂林給自己定下的工作準(zhǔn)則就是簡(jiǎn)單一句話：不要誤事。