1905電影網訊 7月27日，第23屆上海國際電影節(jié)年度官方活動“第七屆全球電影產業(yè)鏈發(fā)展論壇”舉辦，中外嘉賓通過云端展開視頻對話，中央廣播電視總臺新媒體平臺對本次活動進行直播。

上海交通大學黨委常委、宣傳部部長胡昊、美國電影協(xié)會主席兼首席執(zhí)行官查爾斯·瑞弗金、中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席張宏為論壇致辭，中國電影股份有限公司副董事長、總經理，華夏電影發(fā)行有限責任公司董事長傅若清發(fā)表主題演講。

針對今年全球暴發(fā)新冠狀病毒肺炎疫情，全球影視產業(yè)遭到嚴重沖擊，本次論壇圍繞年度主題“后疫情時代：劇變中的全球電影產業(yè)”，就電影產業(yè)面臨的挑戰(zhàn)與應對方式、電影產業(yè)格局變化、流媒體與院線發(fā)行模式等行業(yè)內最關注的問題進行分析與探討。由于受到疫情影響，外國嘉賓無法來到論壇現(xiàn)場，他們通過視頻連線的方式，與國內電影人和行業(yè)資深專家展開深入的溝通。

在剛剛過去的這一周，截至7月26日18時，復工后首周全國累計票房破億。傅若清在演講中表示，疫情對電影產業(yè)造成了前所未有的危機，也是在倒逼電影產業(yè)升級。他還表達出對中國電影市場的信心，他表示：“我在此和各位一起暢敘行業(yè)未來，充分證明了中國電影‘投資不會離場，人才不會離場，觀眾不會離場’”。

疫情新常態(tài)下的全球電影產業(yè)變局

第一場論壇邀請到了美國電影協(xié)會亞太區(qū)副總裁兼大中華區(qū)總裁馮偉、IMAX公司首席執(zhí)行官理查德·葛爾方、亞提森格維公司創(chuàng)始人及總裁鮑禮誠、溫斯頓-貝克董事合伙人凱瑟琳·溫斯頓、愛奇藝會員及海外業(yè)務群總裁楊向華，就“后疫情時代電影產業(yè)的新常態(tài)和新挑戰(zhàn)”話題分享了各自的見解。

從1月24日影院關閉以來，全國院線按下暫停鍵已經將近180天。7月16日，好消息傳來，國家電影局發(fā)布了《關于在疫情防控常態(tài)化條件下有序推進電影院恢復開放的通知》。根據(jù)通知，低風險地區(qū)在電影院各項防控措施有效落實到位的前提下，可于7月20日恢復營業(yè)。中高風險地區(qū)的電影院，暫不開放營業(yè)。中國電影產業(yè)借2020上海國際電影節(jié)的盛大開幕，向外界宣告了它的回歸。當歷經波折的電影人從四面八方匯聚上海，有關后疫情時代中國電影市場乃至全球電影市場的探討和思考，便不可回避的成為今年上影節(jié)期間的首要議題。

馮偉談到：“疫情新常態(tài)下，流媒體給電影業(yè)帶來的沖擊更加凸顯，就全球來說，主要是改變了‘窗口期’，‘窗口期’越來越縮短。但實際上，觀眾如果是要看沉浸式的影片還是會去影院，而中小成本的電影可能會選擇流媒體發(fā)行，即是多元化的觀影模式肯定會是未來的趨勢。”“我們美國電影協(xié)會的成員公司也都在流媒體領域發(fā)力，但電影院作為一種帶社交屬性，沉浸式的體驗是不會被取代的。”

在疫情期間，有多部院線電影選擇在流媒體上進行播出，也有多部網絡電影在疫情期間獲得了不錯的收益和關注。網絡發(fā)行會以什么樣的形式，對大銀幕放映產生影響是疫情期間電影圈內最受關注的話題。楊向華談到：“疫情常態(tài)下，線上線下的方式結合將會是新常態(tài)，目前線上線下的新模式還在探索中，例如什么影片適合線上發(fā)行，怎么播出，如何定價，‘窗口期’多長，分賬等問題？希望能探索出未來電影能夠多線共贏的局面。”

凱瑟琳·溫斯頓表示，雖然流媒體用戶在疫情期間有大量增長，但是流媒體公司也將在制作內容等方面面臨挑戰(zhàn)。

理查德·葛爾方通過連線的方式表示全球電影市場受到的沖擊和影響不可避免，全球電影市場恢復正常也需要一定時間。但他從未對電影院有過憂慮，因為影院帶來的觀影體驗與線上平臺完全不同，影院觀影是無可替代的。

國際電影和影院咨詢公司亞提森格維公司創(chuàng)始人及總裁鮑禮誠表示，從長期來看，仍然看好電影業(yè)，但電影行業(yè)短期或中期可能會面臨挑戰(zhàn)，由于疫情影響，全球可能有10-15％的電影院將永久關閉，影院行業(yè)可能會面臨整合以及重組。目前除中國以外，世界其它電影市場也在逐漸復蘇。例如法國等歐洲國家，80%-90%的電影院線正陸續(xù)重新開業(yè)，觀眾們也開始重新回到影院。鮑禮誠指出，中國電影院初周票房突破1億人民幣，這是個不錯的成績，為世界電影市場都帶來了積極信號。

中國影視產業(yè)的工業(yè)化之路

第二場論壇，《巨齒鯊》制片人貝拉·艾弗里、知名導演陸川、《摘金奇緣》制片人約翰·佩納提、青崧影業(yè)創(chuàng)始人、董事長葉寧、上海交大文創(chuàng)學院黨總支書記兼院長張偉民圍繞“中國電影產業(yè)的工業(yè)化發(fā)展之路”展開對話。

青崧影業(yè)創(chuàng)始人、董事長葉寧認為中國電影的工業(yè)化仍處在相對初級的階段，各細分領域的專業(yè)分工、出產質量等環(huán)節(jié)都還有著較大的成長空間。中國有悠久的文化和故事，有龐大而熱情的市場，但仍然缺乏優(yōu)秀的實踐型人才。對于中國電影教育而言，實踐性教學和國際化視野尤其重要，學習影視的學生不能閉門造車，更不能“野蠻生長”。

著名導演陸川回憶了自己與迪士尼合拍《我們誕生在中國》的經歷。這部電影聚焦中國的野生動物，讓海外觀眾了解到了中國野生動物保護舉措，在國外引起了不小的反響。陸川并對海外團隊專業(yè)、高效、精準的工作流程和運作方式留下了深刻印象，也對中國電影的未來充滿期待。陸川表示中國電影人應該承擔起保持電影開放和國際交流的重要責任，積極帶動優(yōu)秀電影作品“走出去“，讓優(yōu)秀的電影作為國家文化的重要組成部分走向世界。

《摘金奇緣》制片人約翰·佩納提通過遠程連線來到現(xiàn)場，他對中國電影的發(fā)展表示了肯定和欣賞，認為全球人開始觀看和欣賞中國產出的優(yōu)秀電影，但顯然中國電影和中國故事還有更大的發(fā)展前景。約翰·佩納提表示自己也在積極與中國電影人進行溝通與交流，希望未來能帶領團隊聚焦中國故事，讓更多優(yōu)秀的中國電影走向世界，讓世界的每個角落都能欣賞到出色的中國電影。

作為《巨齒鯊》的制片人貝拉·艾弗里在線分享了自己與中國同行合作溝通的經歷，她表示在國際電影合作中開始漸漸出現(xiàn)中國電影人的身影，這是一個可喜的現(xiàn)象，而《巨齒鯊》的成功是因為找到了兩國觀眾的共性。談到中國電影工業(yè)化，貝拉·艾弗里表示去年中國的《流浪地球》就做得十分出色，中國電影需要學會從全球角度講述中國故事，讓更多國際電影人參與中國的電影制作，也能提高中國電影的國際接受程度，制作出讓世界觀眾感興趣的中國電影。

上海交大文創(chuàng)學院黨總支書記兼院長張偉民從電影人才培養(yǎng)角度進行分享。張偉民明確指出中國電影的工業(yè)化迅猛進程和快速發(fā)展，需要大量懂得電影與產業(yè)，了解管理和科技，具有國際化視野的“全方位人才”。文創(chuàng)學院貫徹“國際化，學科交叉，產業(yè)導向”的培養(yǎng)理念，致力于培養(yǎng)學生的國際視野，鼓勵學生掌握跨學科技能，深入?yún)⑴c產業(yè)實踐，積極成為將中國文化帶出國門，走向世界的國際化人才。

《中國電影藍皮書2020》《中國電視劇藍皮書2020》發(fā)布

論壇結束后，北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光、浙江大學國際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長范志忠發(fā)布了《中國電影藍皮書2020》、《中國電視劇藍皮書2020》。

《中國電影藍皮書》《中國電視劇藍皮書》是由北京大學影視戲劇研究中心與浙江大學國際影視發(fā)展研究院合作推出的年度“影響力影視劇”案例報告，至今已步入第三屆，成為廣受學界、業(yè)界好評的口碑書系。

此次藍皮書籌備工作歷時數(shù)月，經過前期初定40部票選作品、后期3輪嚴格篩選，進而分別選出2019年最具代表性的10部電影及電視劇作品。