1905電影網(wǎng)訊 10月13日，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《堅(jiān)如磐石》幕后紀(jì)錄片第三集“制作篇”正式上線，這也是《堅(jiān)如磐石》紀(jì)錄片系列的最終章，攝影指導(dǎo)羅攀、美術(shù)指導(dǎo)林木、視效指導(dǎo)王星會(huì)、聲音指導(dǎo)楊江趙楠從選景、拍攝、美術(shù)、視效、聲音等角度深度揭秘影片背后的故事。

籌備初期，張藝謀就強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)于這樣一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影的創(chuàng)作原則，“不希望把它拍得暗黑，而希望拍得燦爛”。對(duì)于導(dǎo)演而言，找到一個(gè)合適的美學(xué)風(fēng)格，是講故事的關(guān)鍵所在。制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)劇本的不斷解構(gòu)，最終將風(fēng)格定為“陽(yáng)光下的罪惡”，光怪陸離也隨即成了這個(gè)片子色彩的核心表達(dá)方式。

紀(jì)錄片首次公開(kāi)了劇組中兩個(gè)特殊的工種——反光組與濕地組?；谟捌娘L(fēng)格需求，劇組在拍攝之前就成立了反光組這個(gè)部門，透過(guò)玻璃去拍攝，讓不同顏色的燈光反射到畫面上，大大增加了整體色彩的絢爛感，而濕地組在每一場(chǎng)戲開(kāi)始之前就在不停地灑水，濕漉漉的地面，不但符合重慶潮濕的氛圍，也可以從中窺見(jiàn)都市里的欲望暗涌。

在整個(gè)拍攝過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)也遇到了不少困難，攝影指導(dǎo)羅攀坦言，火鍋戲的難度在于火鍋和人都是相對(duì)靜止的，很容易出現(xiàn)比較單調(diào)的東西。最終在經(jīng)過(guò)幾十次的嘗試后，制作團(tuán)隊(duì)選擇在前景用大量的玻璃把同一個(gè)光斑折射三次，讓畫面始終處于斑駁流動(dòng)的一個(gè)狀態(tài)，用鏡頭詮釋了這場(chǎng)戲的復(fù)雜性，也將黎志田這種狡詐的風(fēng)云人物展現(xiàn)得淋漓盡致。

除此之外，時(shí)間控制也是拍攝時(shí)的一大難題，為實(shí)拍出絢爛的江上光影，展現(xiàn)流動(dòng)的欲望，為觀眾帶來(lái)更極致的視覺(jué)體驗(yàn)，制作團(tuán)隊(duì)不惜“奢侈”一把只為“等船來(lái)”。而輪渡過(guò)江每天只出現(xiàn)三個(gè)半小時(shí)，導(dǎo)演必須抓住這寶貴的時(shí)間，但凡超了一秒，第二天都得重拍。幸運(yùn)的是，在各個(gè)工種的配合下，電影得以為觀眾展現(xiàn)出一幅絢爛耀眼的畫面。

除了拍攝之外，后期視效也是電影制作中不可或缺的一環(huán)，為呈現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)的畫面，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)畫面的細(xì)節(jié)精益求精，哪怕只有幾幀的畫面，也會(huì)進(jìn)行幾十上百次的修改，樓體層次、窗戶形狀、光暈范圍，就連水中倒影都得細(xì)細(xì)雕琢。進(jìn)入后期階段，歷經(jīng)七個(gè)多月的反復(fù)開(kāi)會(huì)與修改視效團(tuán)隊(duì)終于交出了滿意的答卷，極大地豐富了畫面的內(nèi)容，帶來(lái)更強(qiáng)烈的色彩與璀璨。而一部影片在畫面之外，聲音也同樣關(guān)鍵，只有將畫面和聲音完美結(jié)合，觀眾才能感同身受。

聲音指導(dǎo)趙楠和楊江始終把現(xiàn)實(shí)主義放在第一位，他們走遍了重慶的白天與夜晚，錄了大量的素材，包括江上飄來(lái)的卡拉OK、各種車?yán)取⒔诌叺拇笈艡n……上百種元素?fù)诫s在一起，燈紅酒綠的生活鮮活了起來(lái)?；疱亼蛑?，人肉、毛聲、皮聲、油脂聲，這些聲音設(shè)計(jì)讓整場(chǎng)戲更有沖擊感。而在黎志田扳手砸人那場(chǎng)戲中，從他關(guān)上大鐵門起，所有的聲音就開(kāi)始做鋪墊，為了更完美地展現(xiàn)黎志田的兇狠與殘暴，聲音團(tuán)隊(duì)單為“黎志田砍人戲”就采集了上萬(wàn)條聲音素材，也正是畫面與聲音的有機(jī)結(jié)合，《堅(jiān)如磐石》才能為觀眾帶來(lái)如此優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)體驗(yàn)。