1905電影網(wǎng)訊 近日，電影《三大隊(duì)》發(fā)布“執(zhí)念不滅”預(yù)告及“錯位人生”海報(bào)，預(yù)告以三大隊(duì)成員從警察變?yōu)榍舴傅纳矸葑兓癁橹骶€，展現(xiàn)出三大隊(duì)脫下警服心中正義不改，堅(jiān)持追兇的態(tài)度。

海報(bào)首度全面官宣主要陣容，展露每位角色身穿警服意氣風(fēng)發(fā)和脫下警服落魄失意兩種反差狀態(tài)，凸顯三大隊(duì)成員脫下警服后的命運(yùn)巨變。10月27日，監(jiān)制陳思誠和導(dǎo)演戴墨出席全國電影推介會，表示影片刻畫了一群被一樁大案改變?nèi)松秤龅钠胀ň?，對個體命運(yùn)和時代命運(yùn)的結(jié)合有細(xì)致的描摹，在犯罪類型之外具有強(qiáng)社會、情感屬性，是一部非典型犯罪電影。

一樁大案警察變囚犯  

錯位人生造就全員反差感

“十年都沒出過這種案子了”，預(yù)告開篇三大隊(duì)成員全力偵破大案，案件審訊時發(fā)生失誤，意外導(dǎo)致兇手死亡。直接致死線索存疑，刑訊逼供行為坐實(shí)。鏡頭一轉(zhuǎn)，三大隊(duì)已全員身著囚服站在被告席，因故意傷害罪被判處有期徒刑多年。要做好警察，卻終成囚犯？獄中畫面與三大隊(duì)入獄前查案時的畫面不斷交織，背景音樂鼓點(diǎn)漸急，“三、二、一”倒數(shù)聲響起，鏡頭定格三大隊(duì)成員精神煥發(fā)志氣昂揚(yáng)的合照，這卻也是整支預(yù)告中所有人唯一面露笑意的畫面。

“人這輩子，誰說得清楚啊”，三大隊(duì)五位成員出獄后再次聚首，每個人都面色凝重，萬語千言于碰杯時無聲訴說，張譯飾演的程兵更是無聲落淚。“這么多年來我想看看我忘沒忘心里這身警服”，盡管出獄后狀態(tài)大變，但三大隊(duì)依舊堅(jiān)持“以普通人用笨辦法”繼續(xù)追兇，電影將大案發(fā)生后三大隊(duì)境遇的變化作為敘事重點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)犯罪敘事的再度升級。

在同步釋出的“錯位人生”海報(bào)中，張譯、李晨、魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢、楊新鳴悉數(shù)亮相。于暗夜與燈光交織的背景中，七人都有鮮明可見的“雙重狀態(tài)”，一面戴著警帽，目光炯炯，堅(jiān)毅鎮(zhèn)定；一面褪去警服，面色或凝重，或迷茫痛苦，每個角色在“警察”這個身份背后所面臨的抉擇與境遇牽動人心。

七位警察也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)特別設(shè)置的“老中青”三代警察縮影，作為青年警察的代表，魏晨飾演的徐一舟立志成為傳奇三大隊(duì)的一員，從警校畢業(yè)后終于如愿，卻被一樁大案改變?nèi)松壽E。楊新鳴飾演的張青良最為年長，希望守好最后一班崗，卻同樣被這樁大案改變了人生。

作為刑警隊(duì)的中流砥柱，張譯飾演的三大隊(duì)隊(duì)長程兵始終堅(jiān)定信念，海報(bào)中他面部傷痕鮮明，預(yù)示著他和三大隊(duì)眾人將在追兇途中面臨重重困難；李晨飾演的二大隊(duì)隊(duì)長楊劍濤頭發(fā)被水浸濕，表情凝重；曹炳琨飾演的蔡彬盡管是隊(duì)內(nèi)的“佛系擔(dān)當(dāng)”，卻也神情煎熬仿佛在忍受苦楚；王驍飾演的馬振坤頭發(fā)全濕面色凝重；張子賢飾演的廖健仰望天空，目光迷茫。“任何一個團(tuán)隊(duì)或者整個社會的更迭都是新舊交替的形態(tài)”，監(jiān)制陳思誠在采訪中表示影片源于對真實(shí)事件的改編，也從人物關(guān)系上將戲劇性與現(xiàn)實(shí)感緊密勾連。眾生疾苦相，執(zhí)念向朝陽。

真情實(shí)感真實(shí)狀態(tài)走心出演 

只為還原最落地的警察群像

電影根據(jù)真實(shí)事件改編，以“唯真不破，以情動人”為內(nèi)核，講述刑偵大隊(duì)隊(duì)長程兵（張譯 飾）帶領(lǐng)的三大隊(duì)在辦理一起惡性案件的過程中導(dǎo)致嫌犯之一意外死亡，被判入獄，出獄后依然堅(jiān)持以普通人身份追蹤在逃嫌犯的故事。監(jiān)制陳思誠在介紹《三大隊(duì)》時特別說道：“我覺得犯罪不是它最核心的標(biāo)簽。它是用一個警察追兇的故事，講關(guān)于人生的選擇。”

他表示影片對個體命運(yùn)和時代命運(yùn)的結(jié)合有細(xì)致的描摹。導(dǎo)演戴墨也表示《三大隊(duì)》跟團(tuán)隊(duì)以往的影片類型不太一樣，樸實(shí)地記錄了一群人的經(jīng)歷：“它不是一部傳統(tǒng)犯罪片，它是一個更加往里走的，更加值得去回味的一部作品。”

整個制作團(tuán)隊(duì)以真實(shí)作為第一原則，力求“唯真不破”。在攝影方面，大膽啟用1.85:1的非常規(guī)畫幅，力求真實(shí)紀(jì)錄感；在妝造方面，除特效老年妝外，盡量保留了演員真實(shí)的狀態(tài)；在燈光方面，影片的燈光設(shè)計(jì)以自然光效法為主題，用現(xiàn)實(shí)主義影像的風(fēng)格來增加故事的真實(shí)感以及觀眾的代入感；在場景方面，通過每一個精選的真實(shí)陳設(shè)，展現(xiàn)十多年的時代跨度。

為了達(dá)到“以情動人”的目的，導(dǎo)演戴墨在拍攝上特意“往后站”，他說：“更多是讓演員在人物當(dāng)中完成他們想要的那些碰撞。”演員們以生活化表演為主，也根據(jù)角色特性進(jìn)行了不少劇本外的臨場發(fā)揮，造就諸多驚喜場面，也展現(xiàn)了三大隊(duì)最樸素最真摯的情感。監(jiān)制陳思誠表示：“我覺得只有這種很樸素的、娓娓道來的東西，才能跟這個劇本，跟這個故事結(jié)合在一起。”