忍者與武士絕對是日本文化中極具代表性且較早進入好萊塢電影的元素，像《特種部隊》系列中一黑一白兩位忍者，以及《忍者刺客》中不停秀身材的RAIN，都是很好的忍者代表。而在《殺死比爾》系列中手拿武士刀砍翻一片的烏瑪·瑟曼，《最后的武士》中沖鋒陷陣的湯姆·克魯斯則是西方人與武士的典型結(jié)合。《殺死比爾》系列如今已經(jīng)成為了昆汀·塔倫蒂諾的經(jīng)典作品，而《最后的武士》也是當年的“沖奧”之作，這兩個元素為好萊塢貢獻了不少經(jīng)典作品。

　　

 

    日本是世界上首屈一指的動漫大國，動漫產(chǎn)業(yè)如今已經(jīng)成為該國第三大支柱產(chǎn)業(yè)，據(jù)統(tǒng)計，2010年動漫產(chǎn)品可以占到日本當年出口總額的10%。面對這樣龐大的市場，好萊塢自然也想分一杯羹，就這樣幾部奇葩的改編作品誕生了。由全智賢主演的《最后的吸血鬼》改編自經(jīng)典漫畫《BLOOD》，講述一位吸血鬼少女復仇的故事，原作中身材矮小的女主在美版電影中變成了又高又大的全智賢，讓動漫作品中蘿莉斬殺吸血鬼的概念被徹底顛覆。

　　

    如果說《最后的吸血鬼》是一部奇葩，那么但凡看了美版《七龍珠》的人，都要找一個更加惡毒的詞匯來形容該片，光是龜仙人的人選就引來一片吐槽，原本駝背、禿頂?shù)南虧窭项^變成了滿面春光的周潤發(fā)，更不要說那弱智的孫悟空以及喜感十足的短笛大魔王了，怪不得該片一上映就被眾原作粉絲黑出翔了。

 

    在這里不得不提一下那部讓詹姆斯·卡梅隆頗感興趣的《銃夢》，《阿凡達》的制片人喬·蘭道曾在接受采訪時表示，詹姆斯·卡梅隆一直未放棄將這部經(jīng)典動漫搬上大銀幕的打算，盡管該片的計劃可能要等《阿凡達》系列完結(jié)后的2017年才會啟動，但若由卡神親自操刀的話，說不定能讓日本動漫改編作品在好萊塢打個翻身仗。

　　

 

    提到游戲改編電影，最先想到的一定是已經(jīng)拍了五部的《生化危機》系列，該游戲已經(jīng)出了不少部續(xù)作，每部作品在故事背景上也都有所承接。反觀電影，除了個別出場人物對得上號之外，在劇情上幾乎和游戲完全不掛鉤，最重要的是連我們的女主角愛麗絲都是虛構(gòu)的，這也是為什么拍到第五部，很多人覺得該系列已經(jīng)成為了一部普通的僵尸片。

　　

    相比于《生化危機》系列，《寂靜嶺》系列可能是和原作游戲融合地最為出色的電影，真實的場景架構(gòu)，怪物的原樣重現(xiàn)，再加上游戲中的角色就是歐美人的面孔，讓電影對游戲的還原度極高，給了游戲迷們很高的帶入感，雖說該片稱不上經(jīng)典，但絕對是日本元素與好萊塢電影結(jié)合最好的一部。

　　

4.巨型怪獸重現(xiàn)人間 

 

    一部《環(huán)太平洋》讓久未謀面的巨型怪獸重新進入了人們的視野，曾經(jīng)的奧特曼換成了巨型機器人，曾經(jīng)的神力換成了鐵甲鋼拳，但影迷們依舊看地熱血沸騰。說句心里話，這樣的影片看的就是特效，只要畫面看著爽，誰管劇情好不好。

　　

    其實早在1998年，好萊塢就成功的將日本的經(jīng)典怪獸搬上了大銀幕，這部與怪獸同名的影片《哥斯拉》在全球共獲得了3.8億美元的票房，表現(xiàn)可圈可點。原本大鬧日本的怪獸這次游到了美國，大鬧曼哈頓不說，竟然還要下崽兒，最后在一陣狂轟亂炸下，終于剩下了劇情所需要的一個，因此在2014年的5月，最新一部的電影版《哥斯拉》將會閃亮登場，這只已經(jīng)16歲的超級怪獸將再次現(xiàn)身世界。

　　

 

    恐怖片可以說是日本電影最具代表性的一個類型，《咒怨》、《午夜兇鈴》中那些經(jīng)典的場景早已深入我們的腦海之中，曾幾何時，深夜的電話總是讓人心驚膽戰(zhàn)，屋里的柜子總是覺得沒關(guān)好，這些回憶都是經(jīng)典恐怖片給我們帶來的。

　　

    好萊塢也曾翻拍過幾部經(jīng)典恐怖片，像《咒怨》、《午夜兇鈴》、《鬼水怪談》都被拍了個遍，盡管只是換了歐美的演員，對劇情并無太大改動，但還是找不到當年看恐怖片時那種提心吊膽的感覺?？傊?，這兩部翻拍作品并沒能重現(xiàn)原作中的精髓，如果說原作是靠劇情嚇人，那么這幾部翻拍作品則是靠畫面嚇人，深度不夠。歸根到底，好萊塢要拍真正嚇人的恐怖片還是要學學日本啊。