近日，有消息傳出電影《夜鶯》將代表中國內(nèi)地角逐2015年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，消息一出立刻成為街頭巷尾熱議的話題。10月10日，出品方廣西電影集團(tuán)正式回應(yīng)：“夜鶯”作為中國內(nèi)地唯一年度影片代表作將在奧斯卡亮相。

    《夜鶯》講述了矛盾重重的三世同堂、一家四口，在爺孫意外不斷又驚喜連連的旅程之后重歸于好。夜鶯既是家族歷史的見證者，更是三代人情感轉(zhuǎn)變的“中間人”，召喚出現(xiàn)代人久違的田園雅趣，以及早已淡漠的骨肉親情。片中一家人的處境，真實(shí)地描摹了社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們心理的變遷過程。就像張愛玲所說“大上海沒有經(jīng)久的家庭”，后工業(yè)時(shí)代里，各個(gè)城市都是飛速前進(jìn)的“大上海”，每一個(gè)家庭都面臨著支離破碎的危險(xiǎn)：父慈子孝、夫婦和順的傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代性倫理激烈碰撞——原有的正在肢解，新的卻不曾建立——這是每一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的難題。因此，影片所直面的一個(gè)家庭的困境，是千千萬萬個(gè)家庭的困境，是東西方社會(huì)共同遭遇的困境。

    《夜鶯》并沒有像其他“走出去”的影片一樣，努力去創(chuàng)造“差異”；相反，此片用發(fā)生在中國、但東西方社會(huì)都普遍存在的故事，傳達(dá)了一種積極的態(tài)度：不灰暗，也不頹廢，更不虛無。這是一個(gè)中國人“小家庭”的故事，它明亮、溫暖，足夠治愈快節(jié)奏的消費(fèi)社會(huì)帶來的心靈創(chuàng)傷；同時(shí)，它也是一個(gè)中國“大家庭”的故事，暗示了返璞歸真的和諧境界。

    《夜鶯》的制作歷時(shí)四年，其間不乏艱辛。制片人寧寧透露，片方多次自費(fèi)請(qǐng)導(dǎo)演參加戛納電影節(jié)，將影片的項(xiàng)目書分發(fā)給在場(chǎng)各位業(yè)內(nèi)人士，傾聽他們的看法和建議，基于調(diào)研數(shù)據(jù)著手完善影片。因此，影片集思廣益，為日后入圍多個(gè)國際電影節(jié)并斬獲大獎(jiǎng)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    法國導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒因執(zhí)導(dǎo)《蝴蝶》廣為觀眾熟知。此次來中國拍攝《夜鶯》，游歷了八個(gè)城市之后，最終認(rèn)定廣西陽朔山水最具“中國特色”，這位美術(shù)功力深厚的導(dǎo)演，連連稱贊當(dāng)?shù)仫L(fēng)光“如水墨畫般具有魅力”。熱愛中國文化的費(fèi)利普，用了一年半的時(shí)間來學(xué)習(xí)中文，并頻繁去中國人家中造訪，觀看屋內(nèi)的擺設(shè)，觀察孩子的教育方式，和公園里的老人聊天……由此對(duì)當(dāng)下中國的家庭有了深入的了解。所以，《夜鶯》擺脫了通常外籍導(dǎo)演把握中國題材時(shí)的“過客”視角，四年的時(shí)間里，被打磨鍛造成一只走向世界的中國夜鶯。

    合拍片的背后，常常有一支國際化團(tuán)隊(duì)作為支撐，中法合拍片《夜鶯》也不例外。攝影師、錄音師、混音師、音效師都是法國的一流專業(yè)人士，多次獲得愷撒獎(jiǎng)。法國三大著名作曲家之一的阿曼德·阿瑪爾為該片創(chuàng)作了主題曲。表演藝術(shù)家李保田，早在20世紀(jì)90年代初就通過《菊豆》、《過年》為國際觀眾所熟知；李小冉也參與過法國電影的拍攝；秦昊三次入圍戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)；小演員楊心儀也由于《甄嬛傳》和《二次曝光》頗具知名度。在長(zhǎng)期的磨合和溝通中，這一團(tuán)隊(duì)常常碰撞出令人驚喜的火花。據(jù)悉，影片將于10月31日正式登陸全國院線。

來源：1905電影網(wǎng)