1905電影網(wǎng)訊 1985年出生的黃軒還不到30歲，但算算出道也有7年了?，F(xiàn)下黃曉明、鄧超這樣的70后男演員越來越熟，而十幾歲的小嫩肉們也正在大環(huán)境下醞釀生長，在這個即將而立的年紀，黃軒走出了一條沒那么扎眼卻又滿是后勁兒的路：在電視圈，大熱劇《紅高粱》里他跟周迅對戲，《羋月傳》里又跟孫儷對戲，死死抓住了“普通觀眾”的眼球；到了電影圈則轉(zhuǎn)換畫風，不疾不徐地做起了文藝大導眼中的香餑餑——《黃金時代》、《藍色骨頭》，再到這部《推拿》，既有沒那么地下，又不會沾滿銅臭，“文藝觀眾”們也越來越多地關注上來了。

《推拿》可以說是婁燁多年來創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)變的一座里程碑，筆法雖仍犀利，但修辭還是和善了許多。而在這個轉(zhuǎn)變過程中，婁燁鏡頭中的男性形象焦點也從賈宏聲、郭曉冬、秦昊，過渡到了黃軒身上。雖然在《推拿》里，婁燁也把郭曉冬和秦昊找來了，但相比之下黃軒飾演的小馬明顯更受偏愛，他在結構上提綱契領，在形象上年輕生動，黃軒說，這主要得益于他身上有一種“享受孤獨的氣質(zhì)”。多么難得啊，享受喧囂的都去拍爛片露肌肉去了，怪不得許鞍華和崔健也都看上了他。

比我?guī)浀亩嗔?，但我有享受孤獨的氣質(zhì)

    從小說到電影，《推拿》都不該有個所謂的第一男主角。然而在這個大群戲中，小馬的故事線索貫穿始終，欲望拉扯也最淋漓盡致。在小說里，畢飛宇只詳盡描寫了兩個人的容貌，一個是被藝術家稱贊美貌的都紅（梅婷飾），一個就是小馬。小馬是一個后天致盲的陰郁少年，總是拿著一只破鐘“聽日子”，他很少跟這個世界對話，再加上俊俏的一張臉，于是他成了電影中最討喜的男主角。

    1905電影網(wǎng)：婁燁導演最初是怎么跟你描述這個角色的？

    黃軒：他沒有描述，他讓我看小說自己感覺，小說里有寫。以導演的習慣，他是不會跟你說那么多的人。他跟演員基本是不會有特別多的直面溝通。包括他也從來不給演員講戲，說你該如何演或者說你怎么想這個人物的。他不會用那種常規(guī)的方式去創(chuàng)作。他就說你看小說，他會在旁邊丟給你信息，不會直接跟你說。

    1905電影網(wǎng)：那你看完小說，最直觀的感受是什么？

    黃軒：心里很感動，有一絲震撼，首先作者能把這么一個人群，把他們的愛恨，友情，復雜的情感交織生動的溫暖的表現(xiàn)在字里行間，一部大概四百頁的小說讓你對整個盲人的世界有個認識，并被感動，我覺得很震撼。

    1905電影網(wǎng)：小馬在小說里是很帥的，婁燁導演找你演這個角色，你會不會覺得導演是看中你的外形？

    黃軒：不會，導演選演員，他把外形放在比較次要的位置，因為要找?guī)浀?，比我?guī)浀奶嗔?，他還是覺得我的氣質(zhì)和狀態(tài)有他要的那種小馬的可能性。

    1905電影網(wǎng)：你覺得這是一個什么樣的氣質(zhì)？

    黃軒：享受孤獨的氣質(zhì)。小馬更多的時候是在自己的世界里，天馬行空的跟自己玩著游戲，跟自己開著玩笑，跟自己相處，發(fā)明和自己玩的游戲，包括他聽鐘表，文字里描述他想象出很多幾何圖形。我可能在生活中也有這一面，有時會刻意留出時間給自己獨處，而且我享受其中，其實也很難講，這個還是得問導演。

    1905電影網(wǎng)：你之前跟導演很熟么？

    黃軒：我們之前合作過一次，在08年的時候，我們拍過一個電影《春風沉醉的夜晚》，當時我演了一個相對主要的角色，單獨一條線，最后那條線被整個拿掉，最后大家在電影和電影節(jié)里沒有看到那條線，我只有一個背影劃過。剛才導演還說，這個素材我還都留著呢，十年以后再拍一個，補充進來，那個可以是閃回到小時候，別人會以為我們的電影跨度十年拍下來的（笑）。

    1905電影網(wǎng)：最終上映的版本你看過么？

    黃軒：影院上映的版本我沒看過，我看的是柏林版?；貋磉€有一些小修改。

    1905電影網(wǎng)：有沒有哪些戲份被刪掉了是你覺得特別可惜的？。

    黃軒：挺多的，其實導演對每個人剪掉的都挺多的，其實導演拍戲的素材量是非常大的，一場戲他會拍到你不知道該怎么演為止，你也不知道他還想拍什么為止，每個人都會剪很多。我在戲里面愛上一個洗頭房的女孩， 我們從相識到熟悉到真正愛上她到和她相處，很多是在做愛中遞進的，互相產(chǎn)生的感覺?？墒侨宋锞€眾多，不可能將這條線太過渲染，不能太過具體，他只能會保留一些片段最精彩，遞進感情的點，很多過程就剪掉了，在國內(nèi)上映版里可能又會剪掉一些，因為審查會有問題吧。

情欲戲，跟吃飯的戲沒什么不同

    跟著婁燁混，不拍兩場床戲真是說不過去，演過的戲份不遭到大規(guī)模刪減也說不太過去。黃軒說，《推拿》已經(jīng)不是他第一次跟婁燁合作了，第一次時沒有激情戲，但是全被剪掉了；這一次有一大堆激情戲，也剪了不少，好在故事線沒丟?！锻颇谩分校●R與洗頭房的姑娘小蠻之間有著一場完全依托感官的愛情，在盲人的世界里，似乎只有性才能讓愛實體化，而在黃軒的認知里，第一次如此大尺度的表演也不過如此，正如有的導演喜歡拍臥室，有的導演喜歡拍餐廳，其實都沒啥差別。

    1905電影網(wǎng)：這次是不是你尺度最大的表演？

    黃軒：對，算是，但國內(nèi)版本應該看不到。在柏林版本尺度是稍微大的。

    1905電影網(wǎng)：你怎么看待婁燁電影的這些情欲戲？

    黃軒：我覺得這是很正常的存在，跟我們吃飯一樣，就像有些導演的戲里總有一家人團圓吃飯的戲，他認為吃飯是表達情感，產(chǎn)生戲劇點的地方，那么導演可能認為人與人之間近距離身體接觸中，或是每個人都有的情欲中，能產(chǎn)生最真摯的撕心裂肺的一些表演狀態(tài)和傳遞人物此刻的一些心理狀態(tài)，所以我覺得這很正常，每個導演方式不一樣。

    1905電影網(wǎng)：小馬在小說里有兩段感情，第一段跟盲人小孔，第二段跟洗頭房的小蠻，你怎么看待這兩段感情的不同？

    黃軒：第一段是對異性的懵懂，第一段吸引他更多的是母性氣息，因為他從小失去母親，他對女性迷戀依賴或者向往或者特有的異性荷爾蒙的味道。因為青春期嘛，所以很多場景他喜歡小孔的味道，把她的衣服藏起來聞，需要這種氣息，這是一種懵懂的狀態(tài)。小蠻是他開始自己認識女性的狀態(tài)，接觸女性身體的狀態(tài)，在女孩面前完全打開自己，有身體的交流，有情感上的交流，到達愛情的狀態(tài)。

    1905電影網(wǎng)：你怎樣理解感官在小馬的愛情中起到的作用？

    黃軒：我覺得盲人也和普通人一樣，會有不同的嗜好吧，比如我們有些喜歡女孩這樣的，有些喜歡女孩那樣的，而盲人最敏感的其實一個是味道，一個是聲音。聲音對他們的影響是非常具象的，就像我們看到人說哎呀這個女孩真漂亮，他們會說這個聲音真好聽，其次是味道，可能他們覺得聲音好聽了再去感覺味道。我覺得這兩個非常重要。

演盲人習慣性失焦，學推拿新技能get √

面對郭曉冬和秦昊這兩位婁燁片中的老熟人，黃軒自然要把皮繃緊了才不至于被淹沒。拍戲之前，黃軒從病理角度研究了他該選擇一種怎樣的“盲態(tài)”表演方式，最后下了戲也經(jīng)常下意識地失了焦距；同時，他還系統(tǒng)地掌握了一套推拿手法，他還說，有時候能在片場給同組演員“做個肩頸”，也是特別有成就感的。這倒是讓人想起《推拿》的宣傳語了：散活兒也要做嘛。

    1905電影網(wǎng)：你在片中的盲態(tài)其實是看不出來是盲人的，這個是誰來設計的？

    黃軒：一開始我們還很混亂，我先去盲校體驗生活，我看到很多盲人盲態(tài)是不一樣的，我還想找一個比較夸張的去模仿一下。但我后來發(fā)現(xiàn)，盲態(tài)的背后都是有原因的，你不能亂來。小馬是已經(jīng)長到一定歲數(shù)了，突然之間受到了強烈的震蕩而失去了視覺。

    1905電影網(wǎng)：所以還是有醫(yī)學根據(jù)的。

    黃軒：絕對有，因為沙老板他們可能從一兩歲開始就致盲了，他們的眼球就不再發(fā)育了，所以他整個一塊骨骼都是沒有發(fā)育好的狀態(tài)，可能還要放一個假眼球進去。我找到的盲態(tài)是基本無盲態(tài)，我當時運氣也很好，也遇到了這樣一個男孩，他也是突然致盲，我就一直在觀察他，他跟你說話的時候他還是會“看”著你，但也許是不聚焦的，跟正常人的神態(tài)是一模一樣的。

    1905電影網(wǎng)：這個盲態(tài)需要在你的眼睛上做什么處理嗎？

    黃軒：一點點，我不需要像沙老板一樣做特技外形，我要做一個定做的隱形眼睛，它有一個很大的瞳孔，這個瞳孔是不動的，不然如果你近距離拍攝的話我們瞳孔是會動的，就像鏡頭一樣，戴上之后就變得跟死魚眼一樣了。

    1905電影網(wǎng)：戴上這個之后還能看得見嗎？

    黃軒：會有一點點模糊，感覺眼睛會有點花，看到的東西會有一個污點蒙在上面。

    1905電影網(wǎng)：這種基本無盲態(tài)的狀態(tài)是不是更加難演一些？

    黃軒：相對會更難一些，因為你明明看得見，沒有太多的特技幫助，你要完完全全找準你的每一個神態(tài)，有的時候比如說一個人從你身邊過去，你的眼神就會下意識地一閃，這種細微的東西很容易出來。所以你就得花特別長的時間去培養(yǎng)這種眼神，我就練習看什么東西都是失焦狀態(tài)。

    1905電影網(wǎng)：會不會養(yǎng)成一種下意識的習慣？

    黃軒：會啊，我現(xiàn)在就經(jīng)常會說著說著話就失焦了，動作上也會有這種小習慣，比如說平時走的話是眼神先過去，但我有時候會手先摸出去。

    1905電影網(wǎng)：拍完戲之后你覺得盲人的內(nèi)心世界是一個什么樣子？

    黃軒：其實多數(shù)是一樣的，就是我們所有的人性。他們也有很復雜的人格，各式各樣的性格，對未來的東西也有很多欲望。唯一不同的是，由于視覺上的障礙，他們會有一點自卑，會特別的警覺，求知欲望特別的強，他們特別不希望自己被群體孤立，想跟你建立一種溝通。

    1905電影網(wǎng)：拍戲之前除了去盲校體驗生活，有沒有在推拿這方面學兩手？

    黃軒：我很認真地學了，而且我很喜歡推拿，我小時候?qū)W跳舞經(jīng)常會練功受傷，就互相給對方揉，都會有一定的基礎了。真正學的時候我也覺得挺好的，你將來還能幫家人朋友緩解一下疲勞，這也是一項技能。（現(xiàn)在用上了嗎？）用上了！我有時候在現(xiàn)場拍戲，有的演員特別累，我就會給他做個肩頸，他就會舒服多了。我就覺得還挺有成就感的，我絕對不是學一個花路子，學個手勢就完了，我真的是想學一個技能，很多穴位我都在背。