去年7月，驚悚片《京城81號(hào)》上映，卷走4億票房，成暑期檔最大黑馬。11月20日，另一部由港人班底制作、取材自“中國(guó)十大靈異事件”的驚悚片《靈臆事件》公映。片方繼續(xù)加持火力，發(fā)布終極海報(bào)，并匯集出“超懷舊”、“超好看”、“超誠(chéng)意”的“三超”看點(diǎn)，這一“中國(guó)恐怖故事”必將樹起后“京城”時(shí)代精品恐怖片的標(biāo)桿。

超懷舊：香港鬼片內(nèi)地新鮮還魂

   去年暑期檔的市場(chǎng)黑馬當(dāng)屬《京城81號(hào)》。作為首部票房過(guò)億的華語(yǔ)驚悚片，業(yè)內(nèi)公認(rèn)的是，由文雋監(jiān)制、葉偉信執(zhí)導(dǎo)的香港班底，是保證其精良品質(zhì)的原因之一。文雋等人將冥婚、蠱惑、還魂、蛻尸、輪回五大東方靈異傳說(shuō)匯聚其中，巧妙提升了其立足“兇宅”基礎(chǔ)上的恐怖氛圍。這是港人擅長(zhǎng)“取巧”的概念與橋段雜糅，早在監(jiān)制《怪談協(xié)會(huì)》（1996）時(shí)，文雋與導(dǎo)演劉寶賢等人便用三段式的邪魔歪道說(shuō)盡光怪陸離害死人那點(diǎn)事。

    香港恐怖片曾是風(fēng)靡亞洲的一大片種，諸如《僵尸先生》系列、《陰陽(yáng)路》系列等，構(gòu)思新奇，混搭性強(qiáng)，娛樂(lè)性強(qiáng)同時(shí)不乏深層思考。劉寶賢導(dǎo)演的《南洋十大邪術(shù)》、《夜半無(wú)人尸語(yǔ)時(shí)》、《Office有鬼》三片，除恐怖元素外，就分別添加了情色、愛情、喜劇等“調(diào)味劑”。劉寶賢導(dǎo)演說(shuō)，“元素多，我們發(fā)揮空間多，觀眾看得也更有意思。”《靈臆事件》雖以“恐怖”為主要賣點(diǎn)，內(nèi)核卻是感人的情感大戲。不但敘寫青年男女的愛情故事，還聚焦母子情、婆媳矛盾等。

    而囿于內(nèi)地電影審查“鬼片不能有鬼”的掣肘，縮手縮腳的內(nèi)地影人難逃創(chuàng)作“三板斧”。天馬行空的香港影人相比更懂得機(jī)鋒設(shè)計(jì)，《靈臆事件》不但有鬼，還有喪尸、獸化人等異形，全程不做假鬼、不玩虛招。用制片人郭東的話來(lái)說(shuō)，是“今年唯一一部沒(méi)有做夢(mèng)、殺人、神經(jīng)病‘三大俗’的恐怖片。”

    拋開審查方面的規(guī)限，借助內(nèi)地廣闊市場(chǎng)，港片進(jìn)而有了更豐富的取材空間?！毒┏?1》號(hào)取材“鬼宅”朝內(nèi)81號(hào)，《靈臆事件》同樣脫胎于“中國(guó)十大靈異事件”，把天南海北的奇聞怪談混為一爐。大概十年前進(jìn)入內(nèi)地的劉寶賢導(dǎo)演，最大的感觸就是內(nèi)地可拍的故事太多。“香港畢竟還是小，怪人怪事講了那么多年，觀眾都聽膩了。近年港片翻拍潮盛行，說(shuō)到底也是編劇肚里沒(méi)貨了。這次《靈臆事件》選取了四個(gè)從來(lái)沒(méi)搬上銀幕的故事，我覺(jué)得非常過(guò)癮。”

超好看：異形與故事驚心動(dòng)魄

   恐怖片素來(lái)成本相對(duì)有限，香港影人尤其善用低成本炮制驚悚視效，獨(dú)創(chuàng)出的鬼怪形象令人叫絕，僵尸甚至成為港片的一個(gè)電影類型。割舍不開對(duì)僵尸片的獨(dú)特情懷，劉寶賢在選擇“中國(guó)恐怖故事”素材時(shí)，極力堅(jiān)持要拍攝“成都喪尸圍城”的故事。但這次，現(xiàn)身大銀幕的喪尸更寫實(shí)、更逼真，走起《僵尸肖恩》、《行尸走肉》的歐美風(fēng)。“觀眾口味越來(lái)越重，審美也越來(lái)越挑剔了，我們這次要打造的是‘硬恐怖’，所以在包括僵尸等特型塑造上就不能一味沿襲老港鬼偏喜劇的路線。”

   港產(chǎn)片僵尸扛鼎，內(nèi)地驚悚片則盛產(chǎn)女“鬼”和“鬼”娃。《靈臆事件》除這“三常規(guī)”外，首度出現(xiàn)了獸化人。取材自哈爾濱貓臉老太的獸化人，貓眼獸面獠牙，身姿乃至習(xí)性最后都與野貓無(wú)差。她突然發(fā)力從床上躍撲過(guò)來(lái)的鏡頭，絕對(duì)可躋身華語(yǔ)電影年度十大驚悚鏡頭之列。電影終極海報(bào)以其為賣點(diǎn)，鳳冠霞帔的貓臉老太形象，暗示著“中國(guó)恐怖故事”源出正統(tǒng)；破終極海報(bào)“堆大頭”的傳統(tǒng)，則傳達(dá)的是電影破格傳統(tǒng)驚悚片元素的決心。

   曾有網(wǎng)站對(duì)于“國(guó)產(chǎn)恐怖片，為何嚇不到你”做過(guò)調(diào)查，70%的觀眾認(rèn)為“情節(jié)侮辱智商，看了就想笑”；50%的人認(rèn)為“創(chuàng)作受限，許多恐怖元素?zé)o法表現(xiàn)”；而41%的觀眾認(rèn)為“表演差勁，光靠美女尖叫不嚇人”?！鹅`臆事件》里各式異形不但讓人驚心動(dòng)魄，而且讓人感動(dòng)落淚。幾乎每個(gè)異形背后，都有一段發(fā)人深思的故事。比如最讓朱雨辰有所感觸的“廣東尸油”一段，關(guān)注的是愛情里關(guān)于“犧牲”的話題。讓他嚇得不敢睡覺(jué)的尸油女，恰恰折射出一個(gè)人可以為所愛“付出多少代價(jià)”；而詐尸奪子的貓臉老太，鋒頭直指忙于工作忽略對(duì)家人陪伴的現(xiàn)代都市人——換言之，扭曲的社會(huì)與人心方釀就了怪物層出。諸如此類的情感鋪墊，在嚇尿觀眾同時(shí)，眼淚也會(huì)奪眶而出，導(dǎo)演對(duì)此打趣，這是部會(huì)讓人“上下都濕了”的恐怖片。

超誠(chéng)意：后《京城81號(hào)》再引全民“恐怖回憶”

   取材自“全國(guó)十大靈異事件”的《京城81號(hào)》，監(jiān)制文雋肯定所謂的“朝內(nèi)81號(hào)”傳說(shuō)是吸引觀眾的重要原因。電影火爆后許多觀眾紛至朝內(nèi)81號(hào)探秘，造成又一輪輿論高潮，從另一側(cè)面佐證了奇聞異事與驚悚電影的話題雙贏。

    巧合的是，《靈臆事件》同樣以“中國(guó)十大靈異事件”為藍(lán)本，素材選擇及故事創(chuàng)作達(dá)一年之久。且因篇幅有限，只能精選出知名度最廣的四大事件。在《京城81號(hào)》上片前，京城375路公交、成都僵尸、廣東尸油、哈爾濱貓臉老太這幾個(gè)關(guān)鍵詞的網(wǎng)絡(luò)搜索量，遠(yuǎn)超朝內(nèi)81號(hào)。盡管時(shí)隔近20年，幾大事件發(fā)生地的當(dāng)?shù)厝?，提起這些事件仍心有余悸，不時(shí)會(huì)有人跳出來(lái)爆料、揭秘。制片人郭東表示，“說(shuō)實(shí)話，‘朝內(nèi)81號(hào)’就是被我們暫時(shí)放棄的事件之一，本來(lái)想拍續(xù)集的，結(jié)果被捷足先登了，但這也讓我們對(duì)電影更有信心。”

    有別于大部分驚悚片淪為新導(dǎo)演的練兵場(chǎng)，《靈臆事件》幕后陣容均是在電影圈摸爬滾打多年的老將。劉寶賢是香港電影的資深導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的《Office有鬼》是許多恐怖片愛好者的心頭好。武指馬玉成是《笑傲江湖》、《風(fēng)云》等片的動(dòng)作大拿，曾4次獲金像獎(jiǎng)提名，6次獲金馬獎(jiǎng)提名。攝影繆建輝自《朋黨》（1990）出道，掌鏡過(guò)《玻璃樽》、《投名狀》等片。合作多年的香港舊友聚在一起，默契十足，高能高效。“群尸襲人的重頭戲，我便放手交給馬玉成負(fù)責(zé)武戲部分，我專心琢磨好文戲就行。”劉寶賢說(shuō)。

    概念有話題、造型有突破、創(chuàng)意有新意的《靈臆事件》，在畫面和置景等方面下足功夫。片中單是貓臉老太的造型畫一次就需要6個(gè)小時(shí)，除特效化妝外，全片更有八成以上的后期特效鏡頭。此外，電影動(dòng)用航拍飛機(jī)拍攝在泰晤士小鎮(zhèn)男女主角結(jié)婚的浪漫場(chǎng)面，完成對(duì)上海繁華地帶高空全景拍攝的畫面，電子伸縮炮等硬件也是以往國(guó)產(chǎn)恐怖片里很少動(dòng)用的設(shè)備。