??1905電影網(wǎng)專稿 四年前，憑借那部《鋼的琴》，張猛收獲了不少提名和獎項，也被贊譽(yù)“有腔調(diào)”、“有情懷”，但這卻沒有挽救電影慘淡的票房。接著，張猛拍攝了自己的第三部電影《勝利》，影片已經(jīng)到了宣傳階段，主演黃海波卻因嫖娼被抓，電影遲遲沒能上映。采訪中，張猛提到片名時被一旁的張國立打斷，“《勝利》你還提?。康浆F(xiàn)在還是失敗的事兒呢。”

??近日，張猛帶著最新作品《一切都好》與觀眾見面，無論是題材內(nèi)容還是敘事風(fēng)格，這部影片看起來都和人們印象里那個習(xí)慣把玩黑色幽默的張猛有點不搭。盡管張國立認(rèn)為《一切都好》算不上商業(yè)片，張猛卻覺得這是部典型的商業(yè)電影，因為類型和目的都更加明確。談到改變，張猛坦言自己刻意去掉了以前強(qiáng)烈的風(fēng)格，在他看來，每部影片都有自己的方式，“將來再遇到其他作品，還會有更準(zhǔn)確的拍攝方法。”

??今年，賀歲檔的競爭異常激烈，有人打雞血，有人放大話，有人痛心疾首，有人點贊差評，身處其中的張猛則表現(xiàn)得淡定謙虛，他認(rèn)為各種類型都有市場需求，且只給自己的影片評了個“合格”。對于票房，張猛也風(fēng)輕云淡地稱沒壓力，“閑溜達(dá)進(jìn)去的人都比以前那會兒觀眾多。”用張國立的話說，《一切都好》在這個熱鬧的檔期是“潤物細(xì)無聲”。

??相比張猛，影片的主演張國立老師則對電影有更多顧慮，他認(rèn)為，《一切都好》這樣的類型在市場中出現(xiàn)得早了，“再有一年的時間，這個電影能帶來更多的價值。”對于票房，張國立表示，“我從來沒有去樂觀地想過，我總覺得這樣一個電影應(yīng)該有更高的票房，但這個更高的價值不一定能夠達(dá)得到。”

以下為采訪實錄：

1905電影網(wǎng)：《一切都好》算是張猛導(dǎo)演的第一部商業(yè)片？能給自己打多少分？

??張猛：不是第一部商業(yè)片吧？我覺得其他兩部雖然做得不夠商業(yè)，但是從故事上來講也還OK。這部《一切都好》是合家歡電影，類型更加明確，目的和受眾也很明確，對我來說算合格吧。

1905電影網(wǎng)：什么原因讓張國立老師決定接演這部電影？

??張國立：我挺佩服我們的投資方在這樣一個電影的時期，選擇這樣一個電影來拍，剛你說這是張猛導(dǎo)演的第一部商業(yè)片，顯然張猛導(dǎo)演是在過嘴癮呢，因為我不覺得它是一個商業(yè)電影。商業(yè)電影有好多它的方式，這個電影是非常溫暖的一股小風(fēng)。我拍這部電影，遇上一個張猛這樣的導(dǎo)演，是我想合作的，演員也是我愿意合作的演員，對我這樣一個年齡來說，我開始轉(zhuǎn)型演父親，能有這樣一部好的電影，對我來說是非常幸福的一件事情。

1905電影網(wǎng)：之前你的作品都是自編自導(dǎo)，這次拍一個改編故事，有什么不一樣的感覺嗎？改編過程中有沒有遇到困難？

??張猛：這次是買了一個意大利托納多雷的版權(quán)，但要做一個中國式父親的改造，意大利版本的那個父親寫得更加癲狂，和子女之間的矛盾顯得更加直接，但中國式的父親不一樣，這方面的改造還是很多的，我們完全是一個父親看孩子的故事，中國的父親怎么去看孩子，就要由我們重新去編排。最難的一點就是中國的父親和孩子之間有一些善意的謊言，再加上有一些處理方式叫心照不宣，點到為止，跟羅伯特?德尼羅是不一樣的，這是最難的。

1905電影網(wǎng)：賈樟柯那個角色是特地為他寫的嗎？

??張猛：那個角色最開始找的王景春，當(dāng)時他家里有事兒來不了，正好賈導(dǎo)在上海，就來了，賈導(dǎo)一直是我心里的偶像，如果他當(dāng)初不拍《小武》，我們這些人都不知道電影還可以是那樣的，一直到《山河故人》都依然影響著我們，賈導(dǎo)來我們都像膜拜一樣，像男神來了一樣。

1905電影網(wǎng)：《一切都好》和你之前的作品風(fēng)格差距挺大的，是刻意做改變的嗎？

??張猛：之前的作品有強(qiáng)烈的風(fēng)格化，但像《一切都好》這樣溫暖的東西，你要盡可能的去掉所有的技術(shù)，盡可能要控制自己的表達(dá)，也要盡可能控制別煽情，否則就很難受了，每部影片都有自己的方式，將來再遇到其他作品，還會有更準(zhǔn)確的拍攝方法。

1905電影網(wǎng)：電影里有一場張國立在雪地里和孩子對話的戲，是不是會有些《鋼的琴》的影子？

??張猛：也沒有吧，我覺得沒有，那場戲我們就說要用簡單一點的，超現(xiàn)實一點的光線，沒有非要用一個刁鉆的角度拍，比如克制自己不要用橫移，克制自己不要用升降什么的，都沒有。

1905電影網(wǎng)：會不會擔(dān)心失掉自己的表達(dá)？

??張猛：實際上自己想說的，面對的觀眾會群相對小眾一點，《一切都好》不是這樣做的，它是一個開放式的，也沒有把一個情感深入到特別極致，都是像蜻蜓點水一樣，給了一個小小的“把手”。我們在路演時發(fā)現(xiàn)年輕的觀眾哭一片，他們能感受到一點就夠了，我們其實是占了一個便宜，每個人內(nèi)心強(qiáng)大的情感，突然跟《一切都好》的一個小“把手”勾連起來了。

1905電影網(wǎng)：對你來說，《一切都好》有沒有什么遺憾？

??張猛：有一些不滿意的戲，當(dāng)時趕上閱兵，管治國家的院子不如我們之前在東四十條選的四合院好，但時間緊任務(wù)重，沒辦法，所以比較遺憾，剩下其他的都很好。

1905電影網(wǎng)：作為前輩，張國立老師在拍攝時會不會給張猛導(dǎo)演一些建議？

??張國立：我沒有，導(dǎo)演他是一個自我的意識非常強(qiáng)的導(dǎo)演，他在現(xiàn)場要做什么，他其實已經(jīng)想好了。我有的時候給他提意見的時候，只是在工作環(huán)節(jié)上，在制片人和投資人的角度給他們提意見，跟創(chuàng)作都沒有關(guān)系。我覺得我們國內(nèi)電影劇組并不是每一個部門都達(dá)到全部專業(yè)，這是我們中國電影的普遍現(xiàn)象，可能最好的專業(yè)人才也就能在兩三部電影扎堆，其他電影我們能夠抓到一兩個在業(yè)內(nèi)不錯的人就是一件很美好的事了。

??比如說有一場戲，“老管”把孩子終于召齊了，做了一頓飯，那頓飯是過年的飯，這就給其他演員留下印象，說我什么都管，因為我覺得那頓飯做得不夠好。我就去說服導(dǎo)演，我說導(dǎo)演這頓飯做得不夠好，因為電影里這么多事情過了以后，我們應(yīng)該做一頓像樣的飯，而且又是過年，然后導(dǎo)演就得說服制片人，導(dǎo)演覺得他要對投資負(fù)責(zé)，我們大概在半夜兩三點確定不拍了，第二天再來拍。我屬于管這種事兒，其它的關(guān)于他的鏡頭怎么運(yùn)用，我都沒管過，我也管不了，因為一個導(dǎo)演在創(chuàng)作上是想好了的，這跟電視劇拍法不一樣，電視劇可以邊拍邊想，電影不一樣。

1905電影網(wǎng)：張猛導(dǎo)演接下來有什么計劃？會拍什么題材的影片？

??張猛：我想拍一個喜劇，稍微荒誕現(xiàn)實主義一點的，現(xiàn)在正在做，是我想象中的那種喜劇，不是像現(xiàn)在的這種喜劇。我也不知道現(xiàn)在年輕人怎么都那么愛笑，可能是我們不與時俱進(jìn)了，但是我們在努力地去找，這是我希望明年能拍的一個東西。

1905電影網(wǎng)：目前進(jìn)展怎么樣？

??張猛：我們的劇本剛剛出來一稿，我還在調(diào)整。

1905電影網(wǎng)：賀歲檔競爭激烈，說到同檔期的那些影片，你們會有壓力嗎？

??張猛：票房沒壓力，現(xiàn)在觀眾挺多的，比當(dāng)年我們拍《耳朵大有?！?/a>、《鋼的琴》那時候，人都多多了，銀幕也多多了，閑溜達(dá)進(jìn)去的人都比我們那會兒多，所以我對票房沒什么太大的壓力。我覺得是這樣，現(xiàn)在電影市場類型挺多的，比如《惡棍天使》，有一群人需要靠那類的影片解決自己的壓力、生活的困苦；有些人就要看《尋龍訣》，要得到那種刺激和視效的東西；那《老炮兒》就是講規(guī)矩的，有品質(zhì)的，有情懷的，包括《一切都好》，也有觀眾會用溫情的東西去釋放自己年終歲尾的壓力。我覺得都挺好的，市場類型越多，我們的機(jī)會越多。

??張國立：一開始他們找我，我推這個戲，原因就是現(xiàn)在這個一片繁榮的時期，這個電影有點太早了，再有一年的時間，這個電影能帶來更多的（價值），就像我們吃一個菜吃慣了以后，我們會到餐館說，有沒有那個菜，好長時間沒吃了。當(dāng)然每個東西在一個時期出來都有它的道理，盡管我認(rèn)為時間還沒到。對于票房這件事，我從來沒有去樂觀地想過，我總是覺得這樣一個電影是應(yīng)該有更高的票房，這個更高的價值不一定能夠達(dá)得到，但是我們一起很真誠的做了一件事，這個比什么都重要。還有，我認(rèn)為好的電影是會留下來的，假如它留下來了，也算是一個貢獻(xiàn)吧。就像我們這個發(fā)布會一樣，做得那么溫暖清新，沒有那么多的事，也像跑路演一樣，每一個現(xiàn)在的戲，他們干的事兒好像比拍電影時候都多，一跑三十個城市、六十個城市，我們也都沒有這樣，潤物細(xì)無聲吧。