早在去年10月，就知道楊亞洲的《泥鰍也是魚》獲得了東京國際電影節(jié)的最佳藝術成就獎，后來媒體上熱鬧了一陣就沒了這部影片的消息。 　　最近了解到這部電影要在4月15日上映了，翻出過去的報道看看，發(fā)現(xiàn)它入選東京國際電影節(jié)的過程還很有戲劇性。影片報名參加電影節(jié)時，后期還沒完成，畫面和聲音都沒有做最后的處理，制片方將影片的“半成品”刻成碟帶到了日本。有一天電影節(jié)的工作人員看到桌上有張碟，就隨手放到電腦里看，結(jié)果他們一下子被眼前的畫面吸引，將這部意外獲得的影片選入電影節(jié)。 　　看了《泥鰍也是魚》之后，不懷疑這個過程的真實性。 　　影片呈現(xiàn)的民工生存狀態(tài)，不要說日本人，就連我這個與民工分享著同一座城市的人也感到震驚和震撼。 　　與震驚的第一次不期而遇，是影片開始不久的“體檢”戲。民工們打仗一般地被包工頭選中，又被帶到醫(yī)院去“驗血”。他們什么都不懂，只怕失去工作機會，于是包工頭讓去哪兒就去哪兒，讓怎么做就怎么做，他們爭搶著坐到醫(yī)生面前，最前排的幾十條胳膊一起亮出來。那一刻我感到有些暈眩。 　　這段戲拍得很寫實，沒有任何技巧上的渲染，導演只是讓它持續(xù)了足夠長的時間。就在那些腳步聲和嘈雜聲中，我感覺心頭一堵，但又說不出為什么。 　　當這些聲音終于消失，民工們被帶到飯館吃飯，突然有人問:“為啥驗血還給咱錢呢？”沒有人回答他。 　　老實說在看到《泥鰍也是魚》之前，我并不看好這個題材。會有人花錢去電影院看民工的生活嗎？電視節(jié)目和報紙的社會版里有的是啊:公廁貼出告示不讓民工使用，民工為討薪要跳樓，中毒民工被救因付不起醫(yī)藥費悄悄溜走……現(xiàn)在的社會新聞都像電影一樣離奇又精彩。 　　但是我低估了電影的魅力，也低估了楊亞洲的誠意和實力。 　　城市真大，民工真小。城市的風景中，民工總是只有群體，沒有個體，成百上千一起出現(xiàn)，吃飯，睡覺，洗澡都是大場面。他們的問題真多，超負荷勞動，生活條件差，子女教育沒著落，醫(yī)療沒保障，性苦悶，受歧視，最要命的是，干完活還拿不到錢。這些問題就那么直接地擺在一個故事里，你的眼睛就是楊亞洲的鏡頭，沒有居高臨下的優(yōu)越感，也不像坐在沙發(fā)上看電視看報紙那樣舒坦。 　　不過，如果你看過《沒事偷著樂》，看過楊亞洲的那些電視劇，《空鏡子》，《浪漫的事》，《家有九鳳》，你應該知道楊亞洲不是一個放大辛酸和艱難的導演。生活不容易，他更愿意讓觀眾從細微的快樂里看到希望。 　　所以他說，《泥鰍也是魚》表現(xiàn)的是愛情。 　　倪萍扮演的女泥鰍離了婚，帶著一對雙胞胎女兒到北京謀生，她認識了包工頭男泥鰍。男泥鰍是個滑頭，身上毛病很多，但是女泥鰍有困難時他幫了不少忙。漸漸的，他不那么讓她討厭了。 　　這是兩個讓人喜歡的人物，盡管倪萍的角色幾乎沒有缺點，略顯“高大全”，而倪萍的演技也不能算完美，有時候她是泥鰍，有時候她還是倪萍。但是，她讓你信服。在我們身邊，在那些被我們視而不見的群體里，有這樣的泥鰍，他們無法維持生活的體面，卻可以維護做人的尊嚴。 　　泥鰍得到了愛情，又失去了愛情，她的故事是悲喜劇。影片里還有一些愛情的線索，外地人的，本地人的，篇幅有限，卻給你足夠的想象空間。 　　不記得看《泥鰍也是魚》的時候笑過多少次，鼻子酸過多少次，可能一次笑就接著一次鼻子酸，表情很不堪?？赐曛?，影片里的很多片段時常出現(xiàn)在腦子里，不自覺地。一部電影能讓人想念，回味，對我來說，它就是一部好電影。 　　其實，楊亞洲選擇了一種很難的創(chuàng)作方式，現(xiàn)實主義，白描生活。他說，離生活越近的東西越不好拍，你稍稍有一點兒走樣觀眾一眼就能識破。 　　的確是這樣。不過好的東西不會被觀眾錯過。又怎能被錯過呢。 　　有個女孩看過《泥鰍也是魚》跟楊亞洲說，看完這部電影，回家時再看小區(qū)里的保安和保潔員，感覺跟以前不一樣了，好像有了一些親切感。 　　也許這個女孩會對家人和朋友說，去看看《泥鰍也是魚》吧，真的是一部好電影，和前一段的那些電影都不一樣。 　　反正我會這樣說的。 （轉(zhuǎn)自《三聯(lián)生活周刊》）