《幸福的小河》一個(gè)詩情畫意、熱情、浪漫、生動(dòng)的農(nóng)村題材影片，讓人們看到了一種恬靜、優(yōu)美、純潔、自然、奔放的農(nóng)村現(xiàn)代氣息。一對(duì)兒年輕人在城市苦讀大學(xué)四年之后，毅然回到農(nóng)村、回到他父輩的土地上，讓美妙的青春在浪漫的夢想中盡情地綻放，讓美麗的山川河流重新激蕩起詩情畫意般的絢麗，讓恬靜幽深的田野融入現(xiàn)代青年所賦予的時(shí)尚、美好與理想。

幸福的小河

詩意的生活需要新一代人充滿激情地去發(fā)掘和創(chuàng)造，然而，任何創(chuàng)造和創(chuàng)新都不會(huì)一帆風(fēng)順。他們有歡笑，有眼淚，有矛盾，有浪漫，有幸福。一種生機(jī)勃勃的新的農(nóng)村生活的景象呈現(xiàn)在我們面前。

詩意的表達(dá)，激情的碰撞，帶有輕喜劇色彩的渲染，使這部影片顯得充實(shí)和飽滿。

影片一開始，采用散文性敘事手法，以第一人稱敘述了主人公的概況，為影片的延伸和拓展做了一個(gè)最基本的鋪墊。該片描寫了一對(duì)兒當(dāng)代大學(xué)生，面對(duì)畢業(yè)，面對(duì)社會(huì)，面對(duì)就業(yè)的壓力所做的思考和選擇?！吧娌⒉浑y，只是覺著不靠譜?！边@句話說出了當(dāng)代青年在走向社會(huì)時(shí)的惶恐與不安。經(jīng)過一段茫然和慌亂，為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，他們找到了自己應(yīng)該去的地方。兩個(gè)人回到農(nóng)村，準(zhǔn)備在父親耕耘了一輩子的土地上繼續(xù)開創(chuàng)一番新事業(yè)。

這是一部具有環(huán)?，F(xiàn)實(shí)意義的影片。應(yīng)該說創(chuàng)作者在題材的把握上是成功的。但越是與現(xiàn)實(shí)緊密相連的題材，就越難寫出貼近生活的故事來，這對(duì)編劇來說是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。然而，編劇和導(dǎo)演在這一架構(gòu)上，深度挖掘和細(xì)心揣摩，在人物關(guān)系上下足了功夫。因而，使影片在平淡中逐步走向高潮。影片設(shè)計(jì)了一連串的矛盾沖突點(diǎn)，把主要矛盾集中在父親和兒子的身上，以一種社會(huì)常理的反叛為佐料，激發(fā)起父子之間的情感波瀾，從而形成父子對(duì)手戲，讓人物性格充分展現(xiàn)出來。雙方既有矛盾，又有親情。感情和現(xiàn)實(shí)矛盾交織在一起，從而形成內(nèi)在和外在的戲劇沖突。最后，兒子從家里搬出去夜宿在野外，使得影片矛盾沖突達(dá)到高潮。整個(gè)戲到了這里才真正進(jìn)入意境，節(jié)奏和氣氛的營造到了栩栩如生的地步。

在父親和母親的一段戲中，也充分表現(xiàn)出父親對(duì)兒子有愛有恨的復(fù)雜心情，母親偷偷給兒子和兒媳送飯，父親看到說：“別裝了，你想送就送唄！”這種通過演員的表演技巧，來表現(xiàn)心理變化的手法，使影片變得好看和耐人尋味。

影片的道具用得也十分傳神，父親隨身攜帶的長煙袋成了父親性格表現(xiàn)的最好注解，甚至成為懲罰兒子的工具，在表現(xiàn)父親性格方面起到傳神和點(diǎn)化的作用。著名戲劇演員劉子楓一會(huì)兒吸煙，一會(huì)兒吹煙，一會(huì)兒挖煙袋鍋，一會(huì)兒磕煙袋鍋，把一個(gè)農(nóng)民父親演得十分傳神，人物形象活龍活現(xiàn)。

在父子感情的渲染上，也不乏幽默。比如說，父親在喝酒時(shí)，兒子說；“爸，您真酷！”父親認(rèn)真地答：“苦倒不苦，就是有點(diǎn)兒辣。”“老爸，你好酷啊!”老父親答：“再苦也高興！”兒子又說：“來，爸！再酷一次，再酷一次！”當(dāng)苗圃被野豬毀掉時(shí)，老父親說：“我們這兒有的是竹子嘛！扎籬笆，擋!屁大的小事!”看到父親這樣理解兒子，兒子說:　“爸，你真的好酷！”父親仍不知其意地回答：“你們都說我苦，只要你們有出息，再苦，老子也高興！”這些喜劇因素在影片中出現(xiàn)了幾次，都起到令人發(fā)笑的喜劇效果。

在充分肯定父親這一角色的成功的同時(shí)，我們也不無遺憾的地看到，作為父親的對(duì)手戲兒子的演員在表演上有些稚嫩，在演技上缺乏應(yīng)有的張力和沖擊性，失去了與對(duì)手的平衡。另外，影片的真實(shí)性，也是要加強(qiáng)的一部分，比如說，豐收和扣子為什么要去農(nóng)村，如果這部戲做的鋪墊在厚重一些，會(huì)使影片更加吸引人，影片可以多設(shè)想幾個(gè)具有說服力的情節(jié)或主人公的挫折經(jīng)歷，來加強(qiáng)他們回農(nóng)村的動(dòng)力，故事的真實(shí)性就能凸現(xiàn)出來，影片的故事就更加可信，觀眾的好奇心和同情心也會(huì)被調(diào)動(dòng)起來。

影片的結(jié)尾用川劇的鑼鼓聲作為結(jié)束，是一個(gè)很好的表現(xiàn)手法，在聲音的處理上有新鮮感，然而，畫面的層次和色彩的渲染不夠厚重，沒有把觀眾帶入詩情畫意、絢爛多彩的美好的意境中……