票房不是衡量電影優(yōu)秀與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)，卻是電影最重要的指標(biāo)。沒有收益怎么再投資？

中國影壇不但有所謂“億票房”的大導(dǎo)演，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛，也有“零票房”的導(dǎo)演。（“零票房”指在內(nèi)地票房上與成本存在巨大懸殊的電影。）很可惜的是，榮膺歐洲各大電影節(jié)大獎(jiǎng)的中國電影均在“零票房”水平線上，如賈樟柯、王小帥、王全安，還有一個(gè)早已蜚聲國際的導(dǎo)演田壯壯，合稱內(nèi)地“零票房”四大導(dǎo)演。

張藝謀、陳凱歌、馮小剛牛氣沖天般一再刷新內(nèi)地票房最高紀(jì)錄，田壯壯、賈樟柯、王小帥、王全安卻如壯士斷腕般一再刷新內(nèi)地票房最低紀(jì)錄。他們是中國電影的兩極。

在技法上，他們毫不遜色于張藝謀、陳凱歌、馮小剛，他們孜孜不倦探索電影的可能性，保持著始終如一的人文關(guān)懷，堅(jiān)守著電影的道德底線,他們身上擁有中國電影最可貴的品質(zhì)，因?yàn)樗麄兊拇嬖?，使中國電影有了思考，不被惡俗的大片所籠罩。

誰來撫平他們的“傷口”？

田壯壯：《吳清源》投資：4000萬

在香港公映首周末票房僅1萬港元，預(yù)計(jì)最終票房不會超過30萬港元。

內(nèi)地尚未公映，不過香港已經(jīng)先行推出DVD版本，勢必影響內(nèi)地票房。按此投資，按照與院線方、發(fā)行方的分成，內(nèi)地票房最少要達(dá)到7000―8000萬才可達(dá)標(biāo)。不過，觀眾反應(yīng)冷談，上海國際電影節(jié)公映該片時(shí)，看片過程中，影片拖沓的節(jié)奏、不連貫的情節(jié)以及晦澀難懂的故事令很多觀眾中途退場，放映廳里甚至傳出了呼嚕聲。

賈樟柯：《三峽好人》投資：約500萬―600萬

獲威尼斯金獅獎(jiǎng)的本片，僅得200萬左右票房。按照與院線、發(fā)行方的分成，最多拿回成本的60―80萬。影片在長沙上映時(shí)，創(chuàng)造了最低的紀(jì)錄，兩天上映僅為1400元。

王全安：《圖雅的婚事》投資：約800萬

獲柏林“金熊”獎(jiǎng)的影片獲200萬左右票房。按照與院線方、發(fā)行方的分成，最多拿回成本的60―80萬。

王小帥：《青紅》投資：約1000萬

獲戛納評委會獎(jiǎng)的影片300―400萬左右票房。按照與院線、發(fā)行方的分成，最多拿回成本的100―120萬左右。

是誰制造了他們的“零票房”？中國至今沒有屬于自己的藝術(shù)院線，一般藝術(shù)電影在院線上映，都受到不公平待遇。如《三峽好人》，在院線上映，每天只安排兩場，分別是上午9時(shí)與下午2時(shí)，在票房上自然比不上一些商業(yè)電影，票房慘淡在所難免。

國家是否應(yīng)該扶持藝術(shù)電影，比如下硬性規(guī)定，讓所有院線都必須騰出一個(gè)廳專門長期公映藝術(shù)電影，這樣才能對電影業(yè)有所幫助。在法國、日本、美國的院線上，一些藝術(shù)電影都是長期放映。