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從病毒失去控制的那一刻起，就以人們想象不到的速度肆虐并傳播著，連帶著使得整個世界都遭受到了可怕的重創(chuàng)和破壞……不斷有人受到感染，最終轉(zhuǎn)變成了行尸走肉般的活死人，使得一座又一座城市瞬間成為了可怕的人間地獄。艾麗絲（米拉·喬沃維奇飾）不辱使命，繼續(xù)著自己尋找幸存者的冒險(xiǎn)之旅，還得想辦法把他們都帶至一個安全的地方。至于艾麗絲與“保護(hù)傘”公司之間勢不兩立的爭奪戰(zhàn)，也發(fā)展到了一個全新的頂點(diǎn)，不過她卻從一個老朋友那里得到了意想不到的幫助。 就在危難的關(guān)頭，所幸沒有被感染的人群中出現(xiàn)了一個全新的領(lǐng)袖級的人物，并宣稱可以帶著所有人去洛杉磯避難，然后在那里建立一個遠(yuǎn)離活死人的安全的隔離區(qū)……然而，當(dāng)他們真正抵達(dá)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)病毒早就搶先他們一步，迅速波及整座城市，現(xiàn)在里面充斥的是數(shù)千名行動遲緩的僵尸——顯然，艾麗絲和她的同伴們踏進(jìn)了一個致命的陷阱當(dāng)中。

幕后花絮

隨著這套最受歡迎的活死人系列走進(jìn)第4個篇章，《生化危機(jī)4：來生》也為僵尸電影領(lǐng)域打開了一個全新且尖端的技術(shù)空間，是繼詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的那部極具劃時(shí)代意義的《阿凡達(dá)》（Avatar）之后，第一部從一開始就擬定以3D+IMAX技術(shù)拍攝的動作大片，至于其背后最主要的創(chuàng)作力量保羅·安德森（Paul W.S. Anderson），也將再次以導(dǎo)演的身份回歸到這套系列當(dāng)中——自從2002年的《生化危機(jī)》（Resident Evil）以來，他在《生化危機(jī)2：啟示錄》（Resident Evil: Apocalypse）和《生化危機(jī)3：滅絕》（Resident Evil: Extinction）中擔(dān)任的都是編劇和制片人的工作，而這一次他之所以再次產(chǎn)生了執(zhí)導(dǎo)的念頭，其原因還是要?dú)w結(jié)于這套受人歡迎的系列電影對3D技術(shù)的首次嘗試和采用，安德森表示：“在我看來，我們經(jīng)歷的是一個完全可以用圓滿來形容的循環(huán)過程，因?yàn)檎紫盗邪l(fā)展到第4集故事的時(shí)候，加入3D技術(shù)對于我們來說不僅僅意味著一個全新的開始，同時(shí)也代表著一個令人異常興奮和激動的‘回歸’。我想說的是，《生化危機(jī)4：來生》無疑是這套系列電影當(dāng)中最令人驚嘆的一部，對此我感到非常地自豪。雖然在過去的一年時(shí)間里，3D在電影工業(yè)中已經(jīng)泛濫到了一種令人發(fā)指的地步，但仍然顯露出了一個不容忽視的苗頭，面向未來的娛樂產(chǎn)業(yè)，3D肯定會成為一個最基本的發(fā)展趨勢。”

雖然好萊塢對3D的概念早就已經(jīng)不覺得陌生了，不過它真正成為不可替代的風(fēng)向標(biāo)，卻源于《阿凡達(dá)》的橫空出世，保羅·安德森承認(rèn)道：“確實(shí)，從那以后，只要與電影有關(guān)的，不管眼睛看向哪里，都能找到3D的字樣，當(dāng)然，其中也不乏一些魚目混珠的作品……所以我們的目標(biāo)也開始變得愈發(fā)地明確起來，那就是制作一部真正匹配得上這項(xiàng)技術(shù)的真人3D電影，因?yàn)樵谖铱磥?，自《阿凡達(dá)》之后，我還沒看到過任何一部擁有著嚴(yán)格意義的3D規(guī)格的真人電影呢。”

前面已經(jīng)有過無數(shù)個例子加以證明過了，原來3D技術(shù)起到的并不都是積極的促進(jìn)或提升的效果，也有可能產(chǎn)生糟糕至極的“副作用”，保羅·安德森說：“有的時(shí)候，不能用量來衡量一個事物是否發(fā)展成熟……即使在過去的一年時(shí)間里，電影工業(yè)中的3D技術(shù)鋪天蓋地，可是卻仍然處在摸索的萌芽階段，不過卻不能否認(rèn)這已然成了一個刺激影迷的興奮度的元素。從我身為電影人的角度出發(fā)，我當(dāng)然希望通過這次機(jī)會帶給所有的人一次與眾不同的3D體驗(yàn)，而且也從中深刻地體會到了一個事實(shí)，這要取決于你如何利用這門技術(shù)以及3D攝像機(jī)，包括場景的設(shè)定和鏡頭的擺放位置，畢竟你沒有前車之鑒可以遵循，只能靠著自己對電影知識的理解慢慢總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。包括剪輯的時(shí)候，也是一個異?？简?yàn)人的過程，因?yàn)椤渡C(jī)4：來生》可能是第一部完全在3D的模式下進(jìn)行剪輯的電影作品了，不管在什么地方，剪輯室還是片場，我們都得隨身帶著這些大眼鏡——在經(jīng)歷了這一切之后，我現(xiàn)在最大的愿望就是希望有人能夠改進(jìn)一下3D眼鏡的設(shè)計(jì)，讓它們更加地人性化，也就是更輕便、更容易攜帶。也許簡單地看一場電影沒有啥太大的感覺，可是如果你不得不成天戴著它們的話，就能明白這是多么沉重的負(fù)擔(dān)了。”

【詳細(xì)】

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