第64屆戛納電影節(jié)“國(guó)際影評(píng)人周”單元已于日前開幕，中國(guó)導(dǎo)演鄒鵬執(zhí)導(dǎo)的《嫦娥》入圍，成為戛納影展華語(yǔ)競(jìng)賽片獨(dú)苗。在該片首映現(xiàn)場(chǎng)，除該片攝影師余力為、燈光師黃志明均現(xiàn)身助陣外，亦有12個(gè)國(guó)際電影節(jié)捧場(chǎng)觀影。鄒鵬對(duì)自己的影片這樣評(píng)價(jià)：“我拍的是話題不是故事，它看似很美，但卻有一些悲劇色彩，我覺得有這個(gè)成分在里面。”

    戛納電影節(jié)創(chuàng)立該單元就是為了發(fā)掘新人，也有不少享譽(yù)國(guó)際的電影大師都是在這里被世界認(rèn)識(shí)，王家衛(wèi)就曾在1989年憑借其《旺角卡門》在該單元一鳴驚人。今年正值該單元?jiǎng)?chuàng)辦50周年，鄒鵬影片的入圍，無疑具有特別的意義。

電影節(jié)開幕還在香港做剪輯

    《嫦娥》是一部充滿濃厚中國(guó)地域色彩的電影，它講述發(fā)生在中國(guó)南部的廣東珠三角地區(qū)的一段故事。作為中國(guó)改革開放的前沿，珠三角的娛樂產(chǎn)業(yè)也在社會(huì)的強(qiáng)烈需求中急速前行，片名“嫦娥”指的是坐落在海邊生意平淡的會(huì)所。成功路上，團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人物的命運(yùn)都發(fā)生了未曾預(yù)料的改變：有人離開、有人誤入歧途，但依然還有人在尋找“明天”……其實(shí)直到戛納電影節(jié)開幕，鄒鵬都還在中國(guó)香港為該片做后期剪輯，隨后才轉(zhuǎn)戰(zhàn)法國(guó)。回憶起被通知入圍戛納的那個(gè)瞬間，鄒鵬說最大的感受是“幸運(yùn)和意外”，他表示：“很開心能夠代表華語(yǔ)電影走出去”，他的最終目的并不是沖著獎(jiǎng)去的，而是“懷著崇敬之情去學(xué)習(xí)的”。

王家衛(wèi)班底加盟

    《嫦娥》是鄒鵬的第二部長(zhǎng)片，他的首部導(dǎo)演處女作《東北東北》也曾入圍過第59屆柏林電影節(jié)的全景單元。而正是因?yàn)椤稏|北東北》，讓不少著名影人注意到了鄒鵬的才華，其中就有賈樟柯和王家衛(wèi)。

    5月19日接受記者越洋電話采訪時(shí)，鄒鵬稱《嫦娥》的攝影師就是余力為，從1996年開始就已經(jīng)開始和賈樟柯合作，擔(dān)任了賈樟柯自《小武》以來所有影片的攝影指導(dǎo)。余力為還被視作杜可風(fēng)之后最受國(guó)際風(fēng)潮認(rèn)可的華語(yǔ)頂級(jí)攝影師，王家衛(wèi)的《花樣年華》也邀請(qǐng)到了他掌鏡；而《嫦娥》的燈光師同樣厲害，那就是王家衛(wèi)的御用燈光指導(dǎo)黃志明，無論《花樣年華》渲染出的上世紀(jì)五六十年代風(fēng)情，還是《2046》中展示的絢麗未來世界，都出自黃志明之手。

與電影前輩互相尊重

    身為一位年輕導(dǎo)演，竟能用上王家衛(wèi)的班底，鄒鵬對(duì)于這個(gè)問題顯得很淡定：“首先這個(gè)(電影)題材，我們約了見面，他們看了一下故事梗概，也覺得喜歡，所以就愿意合作，就是這樣，覺得對(duì)他們有挑戰(zhàn)。另外，他們兩位都是香港人，對(duì)南中國(guó)的那種整體的生活方式，包括環(huán)境的部分也非常熟悉，甚至語(yǔ)言，所以反而他們就像回到老家一樣拍了一部電影，所以有這樣一個(gè)契機(jī)吧，我覺得也非常重要，這也是我這一次選擇跟他們合作的一個(gè)原因。”

    那兩人有沒可能以前輩身份來指手畫腳？鄒鵬大笑道：“完全沒有，因?yàn)檎嬲臒釔垭娪暗娜嗽谝黄鸷献?，我說的不客氣話，大家不是干行活的，大家是在一起創(chuàng)作的，所以創(chuàng)作的東西，實(shí)際是互相的激發(fā)，直接是一種互相激發(fā)，互相的幫助的過程。”

不懼被指風(fēng)格似王家衛(wèi)

    因?yàn)橛蒙狭送跫倚l(wèi)的團(tuán)隊(duì)，因此難免會(huì)有人懷疑《嫦娥》會(huì)不會(huì)變成一部王家衛(wèi)風(fēng)格的電影，不過鄒鵬認(rèn)為這并不是問題：“很明確地說，王家衛(wèi)我喜歡，如果觀眾說我的片子像王家衛(wèi)，我很開心，沒什么，電影就是一種傳承。如果有人看到了王家衛(wèi)這樣一個(gè)風(fēng)格在里面，我很開心，我覺得電影確實(shí)在傳承，所以當(dāng)然了，我也很自信，我鄒鵬的電影有我自己的風(fēng)格和方向，和我表達(dá)的方式。”