個(gè)人的問(wèn)題以及其他

    從城市到家庭，再到個(gè)人，這是從大到小的一個(gè)過(guò)程。但是在藝術(shù)中，永遠(yuǎn)以表現(xiàn)人為第一要?jiǎng)?wù)——所以，我們沒(méi)有辦法說(shuō)這是小格局的影片。除了獲得最佳編劇的《菲洛梅娜》和獲得最佳女演員的《巴勒莫狂花》是講述個(gè)人問(wèn)題的影片之外，《沙漠駝?dòng)啊?/a>、《無(wú)畏者》、《夜色行動(dòng)》也都是這類題材的影片。

    《菲洛梅娜》的確有一個(gè)杰出的劇本。菲洛梅娜是一個(gè)女人的名字，她的全名叫做菲洛梅娜·李。那是在1952年的愛(ài)爾蘭，社會(huì)風(fēng)氣保守，菲洛梅娜·李生下孩子時(shí)還是一個(gè)未成年少女，她以“墮落”的罪名被關(guān)押進(jìn)羅斯克里的修道院，而襁褓中的嬰孩被修女強(qiáng)行抱走，送到了美國(guó)供人收養(yǎng)。菲洛梅娜在接下來(lái)的五十年時(shí)間里，沒(méi)有一天不再想念自己的孩子，她也沒(méi)有放棄找尋到他再次擁抱他的希望。就這樣，她尋找了整整50年，從一個(gè)花季少女變成了一個(gè)老太太——只不過(guò)，她從來(lái)沒(méi)有放棄。找到自己的孩子之后，他發(fā)現(xiàn)自己的孩子是一個(gè)同性戀，而且還感染上了艾滋病，結(jié)果還比自己先離開(kāi)了人世。這個(gè)故事絕對(duì)是一個(gè)悲劇，但卻被導(dǎo)演活生生地搞成了英國(guó)人才能玩得轉(zhuǎn)的黑色喜劇。斯蒂芬·弗雷斯用這部電影重新回到了導(dǎo)演生涯的巔峰。他拍攝了一部細(xì)致入微，而且頗具情感的影片。而且，其中又不乏幽默和笑聲，那種笑中帶淚的感受，絕對(duì)令人難忘。

    《巴勒莫狂花》中的女主角愛(ài)蓮娜·寇塔大家并不熟悉，這個(gè)1931年出生的演員是意大利戲劇舞臺(tái)上的老面孔了。雖然出演電影數(shù)量不多，但是從這個(gè)威尼斯的最佳女演員獎(jiǎng)中， 我們不難看出她的堅(jiān)實(shí)的實(shí)力。其實(shí)，《巴勒莫狂花》的女導(dǎo)演在意大利也是戲劇那一卦的人物，找來(lái)她熟悉的戲劇演員主演電影，再平常不過(guò)了。影片的故事發(fā)生在街道上，是兩個(gè)女人在街道的兩頭對(duì)峙。很多媒體都對(duì)影片給出了不俗的評(píng)論。艾瑪·丹特在片中，讓街道和城市，自己發(fā)出了聲音，影片的結(jié)尾更是把這種兩個(gè)女人之間的矛盾上升到了心靈和信仰的層面，毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)具有象征意義的結(jié)尾。更令人念念不忘的是，全片幾乎沒(méi)有音樂(lè)，這簡(jiǎn)直是戲劇的導(dǎo)演手法。更重要的是，艾瑪·丹特使用了黑色幽默輕描淡寫(xiě)地撕開(kāi)了西西里社會(huì)的面紗，她用這把手術(shù)刀輕輕地挑開(kāi)了西西里社會(huì)的內(nèi)里。簡(jiǎn)而言之，這是一部舉重若輕、四兩撥千斤的電影。而且，她還在影片中表現(xiàn)了人物的內(nèi)心，很有戈達(dá)爾的《周末》、費(fèi)里尼的《八部半》的味道。

    最后，最值得一提的是，本屆威尼斯的一個(gè)特點(diǎn)，少了一個(gè)最佳技術(shù)獎(jiǎng)——這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)一般是發(fā)給攝影師的，但是多了一個(gè)最佳新演員獎(jiǎng)——這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)給了在《喬》中，與尼古拉斯·凱奇有著精彩對(duì)戲的小演員泰爾·謝里丹。謝里丹雖然外貌并不出眾，但是表演深刻自然，一口南部口音，和一種南部人特有的長(zhǎng)相，讓他成為了很多獨(dú)立電影的新寵。在今年早些時(shí)候，他在《密西西比河上的瑪?shù)隆芬黄械谋硌?，就得到了人們的認(rèn)可。在這部大衛(wèi)·戈登·格林的影片中，他再次扮演了一個(gè)走進(jìn)“異端異己”生活中的孩子。他的表演可圈可點(diǎn)，已經(jīng)得到了不少媒體的認(rèn)可?？梢哉f(shuō)，他已經(jīng)為自己預(yù)定了一張通往好萊塢的車票了。

    每個(gè)電影節(jié)都會(huì)有遺珠，今年也不例外。雖然說(shuō)宮崎駿的《起風(fēng)了》引起了爭(zhēng)議，也明顯不是他的最佳作品，但是宮崎駿的宣布退休，和這部電影沒(méi)能獲獎(jiǎng)，還是令很多宮崎駿的影迷感到遺憾?！斗坡迕纺取窙](méi)能為朱迪·丹奇拿下最佳女主角，也有點(diǎn)冷門(mén)。甚至，口碑不錯(cuò)的《零點(diǎn)定理》、《我是阿拉伯人》、《嫉妒》都有些令人可惜。本屆威尼斯，除了詹姆斯·弗蘭科的《神的孩子》，媒體幾乎沒(méi)有一致給出差評(píng)的影片。雖然說(shuō)參賽片沒(méi)有戛納那么耀眼，明星沒(méi)有那么奪目，但是威尼斯的藝術(shù)大旗，還是被扛了起來(lái)，威尼斯影片的質(zhì)量，還是有目共睹、有口皆碑的。電影節(jié)的魅力，就在于看參賽電影是不是足夠有個(gè)性，是不是能代表當(dāng)今的藝術(shù)潮流，和電影的發(fā)展方向。電影節(jié)——尤其是歐洲的三大電影節(jié)，永遠(yuǎn)是挖掘新人、開(kāi)發(fā)新浪潮的溫床，固步自封，永遠(yuǎn)不是戛納、柏林和威尼斯的代名詞。