日前，正在多倫多參加展映的文晏接受了[電影網(wǎng)]的獨(dú)家專訪，她坦言國內(nèi)影人到了國際電影節(jié)一心只想走紅毯，這種想法太令人遺憾。她也呼吁投資人回歸理性投資，多給年輕導(dǎo)演機(jī)會(huì)。

中外電影節(jié)差距大 國內(nèi)影人不該只想走紅毯

    文晏曾擔(dān)任過尹麗川電影的制片人，《水印街》則是她首次轉(zhuǎn)做導(dǎo)演之作，她坦言至今仍不確定國內(nèi)院線愿意為《水印街》排片，但在威尼斯，這部電影卻獲得了一致好評(píng)。說起國內(nèi)電影人頻繁出席國際電影節(jié)，卻沒有作品入圍的現(xiàn)象。文晏也坦言，“大多演員去威尼斯之后唯一想做的事就是走紅毯，這種想法太令人遺憾了，我們不應(yīng)該以這么過于邊緣化的身份出現(xiàn)在國際電影節(jié)，應(yīng)該拿作品說話。”

    電影網(wǎng)：《水印街》的靈感來自于哪？

    文晏：來源于日常生活中的體會(huì)，如今世界變化很快，很多東西不知不覺就改變了，我想把自己這種感受和困惑通過電影表達(dá)出來?！端〗帧返墓适率羌兲摌?gòu)的，并不是一個(gè)簡單的青春愛情題材電影，我是想借這個(gè)愛情故事，探討人和社會(huì)的關(guān)系。

    電影網(wǎng)：為什么會(huì)選擇呂聿來和何文超出演？

    文晏：他倆的氣質(zhì)比較合適。呂聿來的角色單純活潑，這一點(diǎn)和他本人是有距離的，呂聿來平時(shí)太愛思考，我需要他進(jìn)行改變。文超的角色是位成熟女人，我不想找太青春的，拘謹(jǐn)復(fù)雜最好，文超很符合這一點(diǎn)，成熟且知性。

    電影網(wǎng)：《水印街》在威尼斯放映時(shí)，觀眾反應(yīng)如何？

    文晏：意大利的媒體非常喜歡這部電影，所有主要報(bào)紙和網(wǎng)站都給予了很高評(píng)價(jià)。我們?cè)谕崴沟谝粓?chǎng)放映時(shí)，1400人的廳基本座無虛席，第二場(chǎng)換成一個(gè)小廳，有很多人在外面排隊(duì)進(jìn)不去。

    電影網(wǎng)：這次參加國際電影和以往參加國內(nèi)電影節(jié)，有什么不同感受？

    文晏：我認(rèn)識(shí)很多國外做影展的人，他們不明白為什么在中國的電影節(jié)里，電影永遠(yuǎn)不是最重要的。多倫多電影節(jié)主席卡梅隆·貝利也是今年北京電影節(jié)的評(píng)委，他跟我說不明白為什么在北京那么久，他沒見過一個(gè)電影人，他更想看到影片、電影人，以及觀眾看到電影的反應(yīng)。在多倫多，所有選片人、明星都在觀眾中間，這才是電影節(jié)的生命力。這是我們電影節(jié)非常大的遺憾，我覺得中國要想成為電影強(qiáng)國，不是看我們（市場(chǎng)上）有多少錢，而是我們有多少好的片子。

    電影網(wǎng)：國內(nèi)電影人似乎也特別喜歡走國際電影節(jié)紅毯？

    文晏：很多演員去了威尼斯之后唯一想做的事情就是走紅毯，甚至有時(shí)候完全沒有作品，去就是為了走紅毯。在多倫多我和日本著名導(dǎo)演是枝裕和也交流了一下，他至今依然不習(xí)慣面對(duì)聚光燈，這才是電影人。一個(gè)電影人最舒服的時(shí)候應(yīng)該是在創(chuàng)作中，而不是在紅毯上。中國現(xiàn)在已經(jīng)是大國了，我們不應(yīng)該以過于邊緣化的身份出現(xiàn)，應(yīng)該拿作品說話。

投資人別搶錢應(yīng)回歸理性 沖奧還需關(guān)注人性的電影

    作為新導(dǎo)演，文晏也遇到了和其他年輕導(dǎo)演一樣的找投資難的問題，她期盼投資人別總想著搶錢，應(yīng)回歸理性投資，“我們投資人的長遠(yuǎn)觀念較少，都想一部電影就大賣。中國不缺好導(dǎo)演，但是在這種投資環(huán)境下，會(huì)讓導(dǎo)演變得很迷茫，他不能拍他自己想拍的東西，去拍他不適合的東西，一定不會(huì)很好。”文晏認(rèn)為，“中國電影市場(chǎng)不缺錢，很多商業(yè)片投資都非常之大，但即便如此，我們還是看到很多粗制濫造的電影，做商業(yè)片也得有誠懇的態(tài)度才行！”

    電影網(wǎng)：之前你做過制片，這對(duì)你把握市場(chǎng)是不是有優(yōu)勢(shì)？

    文晏：我之前有制片人經(jīng)驗(yàn)的唯一好處是，我比一些導(dǎo)演會(huì)跟制片人溝通?，F(xiàn)在中國電影業(yè)的溝通是非常差的，各管個(gè)的，各個(gè)部門都不溝通，造成電影出來不是一個(gè)好的狀態(tài)。我聽很多投資人都想拍《一次別離》，但8個(gè)人有八個(gè)想法，那只能拍出“八次別離”。大家總是看表象，只追求結(jié)果，這是一個(gè)很大的困境。

    電影網(wǎng)：作為你的導(dǎo)演處女作，拍攝《水印街》時(shí)有沒有遇到什么困難？

    文晏：所有工作人員的工資都比前幾年翻了倍，在有限資金條件下找到很好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是我最大的困難?！端〗帧肥莻€(gè)低成本電影，投資只有200多萬，我自己也墊了很多錢。如果能有500萬，這部電影會(huì)拍得更好，但沒辦法，我拍一部電影的錢，可能只是一部大投資影片看景的錢。

    電影網(wǎng)：中國電影市場(chǎng)那么好，新導(dǎo)演還是很難生存嗎？

    文晏：每個(gè)國家都有支持新導(dǎo)演的政策，但我們國家相對(duì)較少，另外我們投資人的長遠(yuǎn)觀念較少，都想一部電影就大賣。現(xiàn)在大家都很認(rèn)可李安，但他第一、二部電影都不賺錢。作為投資人應(yīng)該有這樣長遠(yuǎn)的眼光，如果你相信一個(gè)青年導(dǎo)演是有潛力的，你愿意投資他，那么“小導(dǎo)演”也可能成為下一個(gè)李安、斯皮爾伯格，但現(xiàn)在你們逼著他一部戲就得成功，這是賭博。

    退一萬步說，就算小成本電影虧，也虧不了多少錢，幾百萬投資的電影最多也就虧一、二百萬，比你投個(gè)上億的商業(yè)電影，一虧就是幾千萬，冒的險(xiǎn)要小很多。而且商業(yè)片的回收可能也就兩周，而藝術(shù)片是長線，10年后還會(huì)有人看。如果大家能相信這個(gè)觀念，電影市場(chǎng)會(huì)有良性的發(fā)展。

    電影網(wǎng)：所以說到底，投資還是最大的困難？

    文晏：對(duì)。中國不缺好導(dǎo)演，但是在這種投資環(huán)境下，會(huì)讓導(dǎo)演變得很迷茫，他不能拍他自己想拍的東西，去拍他不適合的東西，一定不會(huì)很好。

    其實(shí)中國有很多題材可以拍。就算是第四代導(dǎo)演的《人到中年》，那時(shí)候也是萬人空巷，因?yàn)槟鞘顷P(guān)于我們自己的生活，是真實(shí)的故事，我相信到今天依然有很多觀眾喜歡這樣的電影，但現(xiàn)在沒有人去寫、去拍，也沒人投資。

    電影網(wǎng)：都去投商業(yè)大片了？

    文晏：做商業(yè)片也得有誠懇的態(tài)度，人家好萊塢《阿凡達(dá)》也做了7年。我們這些年一直在說沖奧，但我們都在拿什么片子去沖奧呢？看看人家《一次別離》，是高成本電影嗎？新加坡今年送奧斯卡的是一個(gè)導(dǎo)演的處女作。我們的電影也應(yīng)該關(guān)注生活、社會(huì)和人性。我常說電影是一面鏡子，你看到這個(gè)電影就知道導(dǎo)演在想什么了。

    中國電影市場(chǎng)確實(shí)不缺錢，很多商業(yè)片投資非常之大，但非常遺憾的是我們還是看到很多粗制濫造的電影。其實(shí)商業(yè)片、藝術(shù)片并不矛盾，都要拍出好質(zhì)量。如今很多中國電影的成功不是片子好，而是恰好一個(gè)人有很多粉絲，但這種成功是否可以復(fù)制，這不一定，做電影不能靠撞大運(yùn)。

    當(dāng)年《瘋狂的石頭》成功后，很多人開始拍黑色幽默都失敗了，《失戀33天》后又開始都拍這種題材又失敗了，這是很盲目、很不健康的投資。作為電影的創(chuàng)作者和制造者，我們希望投資人回歸理性投資。